方文山的歌词大全_方文山歌词特点

1.方文山歌词赏析

2.方文山的歌词写得好不好？

3.方文山最惊艳的词

4.关于方文山和阿信写的歌词的评价

5.方文山为什么能写出那么有画面感的歌词？

6.方文山歌词

7.方文山作词特点和风格？

龙拳》、《双截棍》、《双刀》、《爱在西元前》、《上海一九四三》、《威廉古堡》、《东风破》、《七里香》等。

都是比较有古朴韵味的.个人认为,一方面,他的文化水平较高,他虽然读的是工商管理,但本身有足够的知识水平,所以能够书到用时不恨少

第二方面,他必定对于中国古典文化有浓厚的兴趣,我们也一样,如果你对于这方面兴趣不大,哪怕人家用枪指着你也也写不出一首好作品

第三,他勇于突破,有创意.在流行歌曲越来越媚俗的今天,能够突破世俗,突破别人,反而用比较古典的手法创作流行歌曲,这是他高明的所在.

本人愚见,诚恳探讨.

呵呵,另外很重要的一点,是他的运气和机会,能碰到象吴宗宪这样的伯乐.这点其实挺重要的,不然,哪怕你才华横溢,也不一定有出头之日,说不定也不过是一网络写手而已.

方文山歌词赏析

不是楼主的理解能力问题，而是从什么角度来看。

作为歌词，一定是表达了一定的内容，但不一定要多么具体。尤其方文山写的歌词，和他的韵脚诗一样，很多是包含着一种意境，用很夸张、很押韵的词句堆砌在一起，表达一种感觉和一种意向。由于是作为歌词，尤其他的风格就是追求押韵的形式美，所以硬要从逻辑常规来理解当然很有可能解释不通，而且和正常我们习惯的用词顺序也会大相径庭。

比如《菊花台》中：“你的笑容已泛黄”，有人说这里用泛黄来形容笑容，要从语法角度来说，当然不能搭配，但是作为方式歌词，要的是一种意境，听歌的人能从音乐和词句中感受到美好的爱情已经过一去不回，有种怀念和叹息的感情就可以了，而不必在意笑容经过怎样的物理化学过程会变黄。

方文山在歌词和韵脚诗中大量的运用了比喻、拟人、拟物等修辞手法，而且经常用蒙太奇的手法把一个物体很突然的从一个时间和空间转移到另一个空间，并且让这个角色很夸张的做着那个角色应该做的动作，看起来就是张冠李戴、牛头不对马嘴，但这也正是方文山的风格，他运用文字的功底很扎实，但绝对不拘泥于正常的逻辑和习惯，他能用这种蒙太奇式的手法营造出一种很凌乱但又很美妙的意境，给人很大的想象和比较空间，从中感觉和体会出一种大略的意境，而这绝不是一个字一个词细抠能抠出来的。

比如方文山的韵脚诗《诗的语言》：

午后的风声 怎么能被形容成一轮皎洁

花的颜色 又怎么会带着 淡淡的离别

所谓 忧郁的空气 落笔后要怎么写

最后 一直到你的微笑 在我的面前 满山遍野

亲爱的 我这才开始对诗的语言 有些 了解

这是我一直以来很欣赏的一首诗，不论从节奏、押韵还是所写到的物体，都能给人一种很美妙的感觉，让人对诗的功能——很委婉很浪漫的表达感情、诗人能借助诗歌寓情于物、寓情于景——体会十分深刻，不用什么别的词语，意境表达的淋漓尽致。

所以我觉得读这些歌词或者韵脚诗，主要是体会它的意境，尽量从诗中想象出一种感觉来，而不要拘泥于词语句本身的意思，这样才比较容易理解歌曲所要表达的感情

方文山的歌词写得好不好？

方文山的词文白杂陈，卓然自成一派，他最擅长的就是拆解语言文字使用的惯性，重新浇灌文字并赋予其新的意义。方文山创作的歌中有七分之六是现代的流行歌曲，剩下来的就是中国风歌。我想说的是方文山也正是靠那中国风成名的。他最喜欢的就是在歌词当中使用一些很中国风的词语，譬如“娘子”“芭蕉”“屏风”等等。不是我说的，方文山能写出这么华丽多彩的歌词没有几十年的功底是不行的。同时兴趣也是很重要的。

方文山最惊艳的词

文 ?| ?行之

周杰伦，2000年出道，至今在流行音乐界有不可撼动的天王地位。“周氏曲风”以别具一格的旋律和唱腔，极具辨识度，也陪伴了一代80、90后的青春时代。说到周杰伦的歌曲，不得不提他的御用作词人方文山。

有人说，周杰伦和方文山是相互成就的关系。不能否认，他们在作曲填词方面，的确是难得的黄金搭档。方文山的词，随着周杰伦歌曲的流行，传播度极广，年轻群体中，几乎谁都会哼上几句。但盛名之下，难免有人产生质疑。

不少人觉得方文山的歌词确实写得好，但也有不少人认为他的歌词被严重过誉。

虽然大部分人把方文山看做一个作词人，但是他本人却多次表示自己是一个诗人，他认为自己写得不是歌词，而是诗。

方文山所说的诗，其实是一种区别于古诗，近体诗，在现代诗中更加细分的一种诗体，即“素颜韵脚诗”。

所谓“素颜韵脚诗”，有两大衡量标准及特点，一，全诗不带任何标点或外国文字、阿拉伯数字。二，每一行都必须押韵。

方文山除了歌词，自己也写过不少素颜韵脚诗，因为他歌词的影响力，很大程度上促进了这种诗体的普及。

说方文山的歌词，必须结合周杰伦的曲子。周杰伦的音乐走的流行风。按照音乐里的测试，所有的流行歌曲的速度基本是每分钟80到90，跟人的心跳是一样的。即便是周杰伦的《双节棍》，它的律动也是一般人心跳的速度，只不过他多唱了一些16分音符。

周杰伦的唱腔独特，经常吐字含糊，节奏顿挫复杂。所以一般的歌词给他唱，很难唱得流畅。方文山的歌词是根据周杰伦的曲风及唱腔特点量身定制的，从词曲的对称性，吻合度上看，不仅达到了周杰伦所要表达的效果，还有不少润色和加分。

方文山的歌词，基本都是以素颜韵脚诗诗体为蓝本填写，所以绝大部分都在押韵。这也是他区别于其他作词人的特色所在。在韵脚的选择上，他惯用ang，in，ing，ai，ui，ie等韵脚。在出现韵脚字不够用的情况下，还经常用相近的韵替代。比如把an和ang，en和eng，ou和e归为一个韵脚。

而其中，ang，eng，ing这种长韵脚都是方文山的偏爱。一方面长韵脚可以选择的词汇较多，另一方面，长韵脚在韵律上越有延缓语气，适于抒情的效果。

在方文山的歌词里，大部分是押韵通韵，即句句都押韵。如《菊花台》、《止战之殇》、《珊瑚海》、《威廉古堡》。也有的是较少是押交韵，即单句和复句交替押韵。如《雨下一整晚》。还有的是分段落的换韵，及一首词前后会换不同的韵押。如《忍者》、《黄金甲》。

还有一种情况是借鉴律诗里的偷韵，即该押韵的地方有时候不押，而在其他句子里想办法把这个韵补回去，从而保持整体韵律上的节奏。如《我的地盘》、《无双》。

方文山歌词押韵的特色，优势在于让歌词在韵律和节奏上，更利于周杰伦演唱。加上他本身的文，让歌词精致度和艺术性也大大加强。反观周杰伦自己作的歌词，比如《三年二班》、《梯田》，因为完成度不高，很大程度上减弱了歌曲的出彩度。

方文山除了在韵律上考究，还对汉文学中的修辞手法有非常灵活的运用。如果说韵律学是他的特色，那么修辞学才是他的绝招。

汉文学的修辞手法一共有63大类，78小类。几乎囊括了汉文学写作中所有句子的技术处理。他的歌词里，大量使用修辞手法，比如：

其中，“愁，莫渡江，秋心拆两半”的析字手法是比较冷门的修辞。“愁”字上面是一个“秋”字，下面是一个“心”字，所以把“愁”析字成“秋心拆两半”就写得十分生动和有新意。

方文山对于修辞的运用，集中体现他的“中国风”歌词里，其中以《青花瓷》、《东风破》、《烟花易冷》为代表。在《烟花易冷》里面，方文山的修辞手法，运用更加密集。几乎每一句都在使用多重修辞手法。

比如开头的：

中间的：

高潮的：

另外，方文山在修辞过程中，惯用临时改变词性，调试新的字词组合形式。比如名词作动词，形容词作名词等。大部分归于修辞中“转品”和“移用”的范围。

他还经常使用“化用”手法，即把古诗词里的名句化写成新句子。

比如：

综合来说，方文山作词有三招，押韵、修辞、化用。因为有这三招，加上方文山本身对于选题，意象的运用有足够的经验，所以歌词的工整性和艺术性，要超于一般的歌词。这种写法类似于简化版的唐诗宋词，既保留了古典诗词里的写意色彩和韵律特色，又接近于白话文的通俗易懂，所以很利于搭配流行音乐进行传唱。

但说到方文山的歌词，到底好不好这回事，必须一分为二，承认他的独到之后，也必须承认，因为他过于讲究字面的雕琢，难免显出匠气过重，从而导致工整度有余的情况下，而灵动性不足。他在有些细节处理中，为了强行押韵，就明显有拼凑和牵强附会的痕迹。

再者，方文山虽然擅长打磨字面上的工艺，但在作词的思想性和内容性上造诣却十分有限。所以这也是为什么他是公认的作词高手，却不是大师。

方文山好的作品虽然多，但是烂的作品也不少。他创作的过程，大概以《东风破》为早期，以《青花瓷》为巅峰期，自《烟花易冷》后，步入晚期。晚期作品，如《刀锋偏冷》、《红尘客栈》等，基本都属于烂作，乏善可陈。

由此，有人说随着周杰伦流行趋势的消退，方文山的时代也已经式微。而无论是周杰伦还是方文山，都一早就在筹划自己的转型之路，一个兼当演员，一个兼当导演。但他们的**，又是另外一回事了。

2016-12-27

关于方文山和阿信写的歌词的评价

方文山最惊艳的词是愁，莫渡江，秋心拆两半。

方文山写的词有很多神来之笔，这句词出自菊花台里的第二段，一般来说第二段都会和第一段形成一个对比和转折，第一段这句对应的是梦在远乡，化作一缕香。形成了一个鲜明的对比。这句还有很多惊艳的地方，方文山在这句歌词里不仅活用了拆字法，还把拆的字不仅仅变成两个单独的词，

愁字拆两半，正好就是秋心，呼应了整体黄金甲**的基调，突出了剧情中宫廷的无奈，听上去就像带着金色的感觉一样。这句还有很多不一样的唱法，在演唱会的时候，经常会在唱秋心拆两半的时候唱高上去，在两字加入很多自己的即兴演绎，很有特点。

方文山

方文山，1969年1月26日出生于台湾省花莲县，祖籍赣州市于都县，男词作人、导演。方文山擅长拆解语言使用的惯性，重新浇灌文字重量，赋予其新的意义，纺织出新的质地，建构后现代新词风。其创作的词曲中有画面感和东方风，非常符合江湖的整体音乐风格。

曾为吴宗宪、温岚、潘玮柏、袁咏琳等艺人作词，也是歌手周杰伦的作词人，多次凭借周杰伦作品获得金曲奖肯定，是周杰伦的最佳拍档。

方文山为什么能写出那么有画面感的歌词？

首先方文山是走中国风的路线，文字功力很强，很有韵味。

阿信，也就是陈信宏，是被称呼为“摇滚诗人”的不可多得的全方位人才。为很多歌手写歌词，他笔下的感情很真实不浮夸贴近生活，给人向上的力量，只有用心听过他的歌曲看过他的歌词就能明白。

方文山歌词

方文山是一个非常厉害并且有着极高天赋的作词人，通过很多的歌曲内容让我们知道了只有小学文凭的他却有着如此深厚的文学功底，能力就让我们自叹不如，而在我看来，方文山之所以有着这样的文学功底，主要是因为他对于传统文学的喜爱，他能够在这上面进行潜心的研究，从而有了一个很强的积累，在我看来有三个原因：

方文山从小就受到了传统文化的熏陶，受到来自家庭的影响，所以就在他的心中埋下了一颗，但是后来因为很早就出去闯荡，导致了他没有继续完成学业，这不影响他做一个有理想有抱负的人，并且为了自己的理想和抱负而为之奋斗。都说兴趣是最好的老师，只有当你喜欢一样事物的时候，才会想要去了解它，越了解越探索，就会有着更加浓厚的兴趣。

当你对一个事物感兴趣的时候，就会愿意去更加的深入探索，而这个要求必须要静下心来能够守得住，遇到困难的时候永不放弃，对喜欢的事物能够深入研究方文山的歌词，给我们有一个非常大的特色，那就是有着强烈的画面感，之所以能够做到这样跟他长时间的探索肯定是分不开的。

想要真正成为一个超越众人的达到新的高峰的人，他不止后天要非常努力的去习的，并且先天也会有着非常高的天赋，这就导致在文学这条路上能够领悟得更加深刻。很多的文学大师他们都有着极强的天赋，比如说过目不忘，或者说是有着超强的理解能力，而这样的天赋能够在深入研究当中起着非常强大的作用。

方文山作词特点和风格？

大多数人都是在知道周杰伦后，才知道方文山的。 本人对周杰伦的音乐不感兴趣， 但是对他背后的这位超级词家却是推崇有加， 方文山是一个年轻人， 可这个年轻人却对着历史感有着独特的自己的表达， 在历史的和时空的转换中去诠释着自己的音乐理念， 这在时下是很难得的。 我爱你、你爱我的俗套模式已经是流行音乐的主流， 而方文山的作品在上述结构模式的同时 ，却独辟蹊径的追寻古典的情愫，比如《爱在西元前》追寻古文明的遗迹，《上海1943》 对父辈情感的追忆，《娘子》等等这些古典怀旧的音乐元素的渗入对于现在快餐式的爱情歌曲，无疑是一种极大的颠覆。.这个年轻人已经超出了他的年龄所不应该有的那份对历史的把握和理解， 然而事实上方文山做的很好 。一个年轻人在自己的音乐中去完成对对历史文明的解读和构建并通过音乐传达给大众 （注意这里的大众指的大部分是15之——25这一部分的受众群 最有活力的市场群），让这一部分历史人文素质已经相对较为薄弱的年轻人去感受古典的质感 ，而且是通过他们可以接受的方式去体验现代社会早已消失殆尽的人性中古朴的东西。

但是方文山的词中会刻意的营造一种虚幻的意境 ，远古的战场、 消失的古文明、 阴森的传说， 都可以成为他笔下的意象。 在后现代主义泛滥的今天， 他也没有免俗。方文山对现代社会年轻人情感的把握， 如果说李宗盛的词是一个老男人的心碎的回忆， 那么方文山的词关注的跟是此时 ，就当下的情感纠葛、 爱恋、 失恋、 移情别恋等等， 较之李词更多了一 分时代感 所以更容易被年轻人所接受和欣赏。

从某种意义上说， 方文山把流行音乐从靡靡之音带回了古典与历史的音乐融合、怀旧和真挚的相融。方文山的词的风格涉及广泛， 除上述涉及的以外， 还有很多只得虚幻恐怖的《威廉古堡》等等， 方文山是一个值得研究的文化现象。

方文山，成为周杰伦最佳拍档，进入华语流行音乐界后，歌词创作具有浓郁的民族风味，歌词充满画面，文字剪接宛如**场景般，这是他作品的最大特色；其自成一格的歌词创作，在传统歌词创作的领域中，独树一帜。至今为止，在方文山为周杰伦创作的歌词中佳作如云：《龙拳》、《双截棍》、《双刀》、《爱在西元前》、《上海一九四三》、《威廉古堡》、《东风破》、《七里香》、《发如雪》、《霍元甲》、《菊花台》、《青花瓷》、《无双》等。

本人观点：方编这些哼哼唧唧的词儿，再经过周软语吴侬的唱唱，太绝了。码得齐齐整整的一些字儿，看能懂，但要听的话甭说老外了，就连中国人不看歌词也没有几个能听仔细的。

绝！

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听不懂不是方文山的问题

没有曲子，看着词，也美

另外本人觉得方文山的词在意境上很完美,和林秋离的作品的思想上有点相似之处,而在手法上和林夕有点相似,但在逻辑性上不如林夕.

　 方文山

英文名：Vincent

生日：1969.01.26

出生地：台湾花莲

私立成功工商电子科毕业

血型：A型

嗜好：收藏世界各国车牌、各式早期的广告铁牌

现在任职： 华人版图出版社总编辑

发掘人：吴宗宪

方文山新浪博客：://blog.sina.cn/fangwenshan（无名小站 方道·文山流）

方文山，台湾著名词人。擅长拆解语言使用的惯性，重新浇灌文字重量，赋予其新的意义，纺织出新的质地，建构后现代新词风。其创作的词中充满强烈的画面感、浓郁的东方风，是华语歌坛“音乐文学”的创作才子，更是各种音乐奖项客。文字独树一帜。他的歌词作品促发了音乐创作的另类革命。在他笔下，歌词不再是单纯的流行文化，而成为一种可能酵生多种文化想象的文学现象。亦诗亦词，亦词亦诗。从那些新奇歌词韵脚中衍生出的“素颜韵脚诗”，辨识度极高，且当脱谱欣赏时，亦可独自低吟，成为另一种心境里的另类诗文

方文山的词中会刻意的营造一种虚幻的意境 ，远古的战场、 消失的古文明、 阴森的传说都可以成为他笔下的意象。 在后现代主义泛滥的今天， 他也没有免俗。方文山对现代社会年轻人情感的把握，如果说李宗盛的词是一个老男人的心碎的回忆， 那么方文山的词关注的是此时 ，就当下的情感纠葛、 爱恋、 失恋、 移情别恋等等， 较之李词更多了一份时代感，所以更容易被年轻人所接受和欣赏。

从某种意义上说 方文山把流行音乐从靡靡之音带回了古典与历史的音乐融合、怀旧和真挚的相融。方文山的词的风格涉及广泛， 除上述涉及的以外， 还有很多只得虚幻恐怖的《威廉古堡》等等， 方文山是一个值得研究的文化现象。　　</B>

方文山，出生于台湾的草根阶层，没有接受过高等教育，年纪轻轻就外出打工帮补家计。大家可能对这个名字不太熟悉，但大家一定知道周杰伦，当你听到周杰伦歌曲中精致的文字，绚丽的词汇时，就应该知道这些歌词，都出自方文山之手。方文山的身份，不止是一个出色的作词人，还是出版社老板，总编辑，而现在，我只把他当作一个诗人。

关于方文山的素颜韵脚诗方文山自认为是一个民族主义者，以自己拥有四分之一客家血统为荣，他的词作常常涉及中国古代的种种，除了创作歌词之外，他还吸取中国传统歌词中的养料，创造出一种新的诗歌风格，并命名为“素颜韵脚诗”。

按照他自己的定义，“素颜”，即素着一张纯文字的脸，“韵脚诗”，是流动着旋律与节奏的心事，“素颜韵脚诗”是一种新诗美学的风格流派。根据我个人理解，纯文字的脸，就是文山的诗只有中国文字写成，没有的陪衬，没有外文单词，没有阿拉伯数字，甚至没有标点符号。韵脚，指的是诗歌每行的最后一字押韵，读起来有琅琅上口的感觉，而且行内的断句可以营造出节奏感。方文山无论是填词还是写诗，其创作语法和思维角度都自成一派，自称为“方道·文山流”。而素颜韵脚诗就是文山风格的最真实写照。

方文山的一首素颜韵脚诗：

《管制青春》

我用第一人称

将过往的爱与恨

抄写在我们 的剧本

我用第二人称

在剧中痛哭失声

与最爱的人 道离分

我用第三人称

描述来不及温存

就已经转身 的青春

全诗没有一个标点符号，全部由文字去完成，行末“称、恨、本”等字押韵，还有行间独特的断句方式，营造出歌词一般的节奏，正如文山自己所说“在这个诗歌贫乏的年代，我要把词写得像诗，把诗写得像歌词。”而这些都是“素颜韵脚诗”的特点。

泼墨山水

篆刻的城 落款在 梅雨时节

青石城外 一路泥泞的山水 一笔凌空挥毫的泪

你是我泼墨画中 留白的离别

卷轴上 始终画不出的 那个 谁

青春如酒

彩虹尾端的香气 是一缕弯弯曲曲的潮汐

辗转上岸的距离 有七种颜色可以横跨 缤纷的过去

白鹭鸶在远方山头姿态优雅的被人用水墨画上瓷器

这场易碎的雨季 用节奏轻快的鼓点 在敲打过去

屋内泛潮的湿气 在储存 日趋发酵的回忆

我整箱倾倒出 与你相关而颜色澄黄 的过去

那些 青春如酒的美丽 芬芳满地

我施放过飘流最远的船

我将潮来潮去的过往 用月光 逐一拧乾

回忆 像极其缓慢难以溶化 的糖

或许已经在退潮的浪 来不及风乾

也或许 我这一生根本就不该 上岸

经过岁月筛选后 还能完整的遗留在沙滩

一定是 具备了某种特别的形状

譬如 用报纸摺叠后准备 起航

我孩童期的 那一艘 日异膨胀的 想像

念一首诗给你听

下雨过后的屋檐 果然 是适合风铃

你从窗外看到 风刚刚冒出嫩芽的声音 很轻

而我决定了 在猫的眼睛上 旅行

于是乎 所有的神秘都向后退 退成风景

只有隐藏的够灵巧的事情 才能长成 蒲公英

然后毫无负担的跟著 前进 很小心

因为害怕 将只敢在梦中喜欢你的我的那部份 吵醒

于是乎 我默念了一首诗 给你听

打开诗集的动作 很小心 很轻

很轻 很小心 就像猫跟风铃 我念了一首诗 给你听

被嘲笑的风景

月光发出狼牙色的声音 我哀嚎着 脸色苍白的环境

画框里 被刺痛不只是那遍针叶林

还有我那高海拔 正在缺氧的 伤心

一只高傲的 盘旋出 我那被你豢养的眼睛

我正努力的用画笔 仔细的描绘 被你喂食的这一件事情

继续低空飞行 绕过鼻梁的丘陵 而我在嘴角的悔恨声中打听

当初我是如何完成 关于心甘情愿的 这件作品

我一路上保持安静 回到在这人潮拥挤的展览厅

没有人注意到 我在森林的边境 画面的右下方 用颜色说明

我那段声嘶力竭 被你钉在墙上的 爱情

是一幅 被人嘲笑的风景

无可救药的三十一个字

一抹 夜来香 在月光中形容你的模样

素净的脸上 就连生气都皎洁的 很好看

蝴蝶

在天空自由鸟瞰着土地 几个月来的辛苦 终于也收获了美丽

却开始不舍 幼虫的空气 蛹破的记忆 攀爬在树枝上的过去

以及 大雨过后 一口好吃的嫩绿

吊

残垣断璧的浪花 散落着 黏稠的尸血纠结的发

肿胀的身体 还在不停的长大 关掉卫星联机的南亚

装什么事都没发生的我 正在听 泥娃娃

宿命

烟味如铁线般死命的缠绕 黄昏

对你的熟悉被慢慢 慢慢磨成 一把锋利的刀刃

我用来剖开 横切面的青春 开始寻找与你相遇的年份

在最最最外圈的年轮 我却看到紧紧相依的 你们

原来 在这一生 我只能是你 其中一圈的认真

那些风花雪月

午后的风声 怎么能被形容成一轮皎洁

花的颜色 又怎么会带着 淡淡的离别

所谓 忧郁的空气 落笔后要怎么写

最后 一直到你的微笑 在我的面前 满山遍野

亲爱的 我这才开始对诗的语言 有些 了解

该死的闹钟

东京的乌鸦 一身里原宿的毛发

奈良美智的斜眼娃娃 开始穿上短裙 泡泡袜

梦 被利用为我的潜意识说话

我刚刚真的就差一点 亲到她 苹果光的脸颊

书生

千年前我用汉隶 写下唐诗 而今生 我又开始 为你填写歌词

那个前世 居住在长安的女子 是我轮回再轮回的 心事

老人什么话都没讲

易燃的旧事在柴房 结成 蜘蛛网

等待多年的嘘寒问暖 就这么一行

妥协

日渐衰老中的旷野 一再错过梅雨来临的季节

于是 我 放弃一尘不染的飞越

不再错过身边的落叶 眼前的凋谢 以及迎面而来的 风雪

在这个 红颜终究白发的世界

鹅**的初恋下午

功课整瓮的被腌渍酱菜纠结的在学我们女生绑辫子

一整个咸咸的下午 我在晒谷场曝晒 那些 歪歪斜斜的字

烫平了一张皱巴巴的 糖果纸 也秘密记住了某个人加了盐的样子

削铅笔机刨起的木屑香味在用空气的味道勾小指

仿佛口头约定了什麼长大的事 而时间一直努力的在 刷白牙齿

那些风乾的童稚幼小乾扁的身子怎麼也挤不胖我的心事

回忆在迥然不同的地址 惦记著 下一页的国语考试

再下一页 轻易就能翻到的 那些 往事

诗的语言

方文山

午后的风声　怎么能被形容成一轮皎洁

花的颜色　又怎么会带着　淡淡的离别

所谓　忧郁的空气　落笔后要怎么写

最后　一直到你的微笑　在我的面前　满山遍野

亲爱的　我这才开始对诗的语言　有些　了解

殓诗房

我在殓诗房里的断句　跟分行

是一种极其媚俗的　悲伤

持续沉溺意*的　桂冠

也就不得不持续重复　那些讨喜的妆

当捡骨的拼图仪式　被口耳相传成信仰

也就不必太讶异　那些膜拜的香

唯有焚烧整座庙后的灰烬　看不出风格的形状

必须亲自分析检验　那些细如尘埃般的　意象

如此　诗　才开始具备实际的　重量

爱过你

芦苇　也只能在冬季　白茫茫的美丽

春天　从来就是一块不属于它的土地

有些美好只能属于　过去

在翠绿葱郁　如森林般的回忆里

擅于隐藏　伪装的鸟巢　一如不可告人的秘密

有些美好只能属于　过去

盛夏的雨　有痛快着　饱满熟透的别离

让落叶在腐败分解中死去　竟还带着笑意

有些美好只能属于　过去

道歉的姿态　

冉冉上升的天灯　目睹一波波的丘陵　在放肆的涨潮

灯蕊极其满意其水位的高度　翠绿色的很讨好

天空　至此才决定　将高高在上的蓝　换掉

已经九十度角的半山腰　还在刻意升降海拔的高度

迎合芒草

在海平面上　白茫茫的仰角　已然是最尊贵　的颜料

身段已经够柔软的水鸟　在漆黑的岩层中　低空渗透过坚硬

的嘴角

被过滤掉　最后仅存的　那轻如羽毛的　骄傲

苹果牛奶

打开　冰箱里储存的　南太平洋珊瑚礁上方的海

懒洋洋适合午睡的热带　我那正新鲜的梦　正迎面袭来

猫还是偏爱　苹果牛奶　偏爱　近似某种口味的爱

你的触须　柔软的　令人爱不释手的存在

习惯性的幸福是　角度侧弯的刚刚好的　心理状态

沉睡中的左边人　被体温眷恋般不舍的依赖

我从床的右边醒来　带着新长出的尾巴离开

然后开始像猫一样　的偏爱　苹果牛奶

偏爱　你也偏爱的那杯　浓郁香醇的　未来

青梅竹马

一尾　随时保持警戒的蜥蜴　用伪装的肤色出入蛇的市集

却用磅秤购买论斤的蚂蚁　被人一眼识破　它的中下阶级

阳光如此大剌剌的炒热空气　妨碍它静默的仿爬虫类　优雅

的蜕皮

随手戴起遮荫的斗笠　我竟不自觉的　多了些乡音的语气

终究蜕不去一身家乡的皮　谁说隐身于蛇窝　四只脚就多余

探头被我误以为蛇的蜥蜴　一如　我误以为的　那个自己

我小心翼翼的翻开瓦砾　蜥蜴一溜烟不见的当下　那个情绪

竟恍如　多年前　他那句　稚嫩的　哇　好可惜

我终究必须再穿上　蛇的外衣　回到爬虫类的市集

而他那句　稚嫩的　哇　好可惜　是我　曾经能够用脚行走

的证据

单纯

你的　单纯　自成一个世界

那里的云　像暖烘烘的棉被

空气里　流动着纯度很高的无邪

亲密纷飞　午后的风像抱枕般容易　入睡

你的　单纯　自成一个世界

爱情羽化成蝶　恋人们觅食　取之不尽的体贴

温柔长满了旷野　思念像森林般紧紧包围

在誓言播种的季节　转眼间　厮守终生结实累累

你的　单纯　自成一个世界

人潮中　爱透明的　可以连续看穿　好几个谁

适度卷曲的悲伤

圣诗班　看似鱼贯的穿越　但其实不然

或者福音本身也应该　稍稍微的转变

以避免遗落任何一截　意识不坚　的墙

固定无法移动的梦想　以收敛中的告解收场

在毫无遮蔽的广场　任谁都不得不适度　的说谎

他们继续在拆除回廊　避免扭曲形式上的浪漫

接近零下的钟声　具体的　直线的　很好看

歌德式被迫等于教堂　这当然还包括那些彩绘的玻璃窗

还有什么　只是长成名称上的模样

有些字眼　就是赤裸裸的　令人厌恶跟沮丧

在应许之地　最最接近上帝的喷泉旁

需投掷适度卷曲的悲伤　才能许下　愿望

诗 于是被唾弃

到底要怎么邮寄　一枚灵巧的歉意

被反复斟酌　细心折叠过的　语气

在拆封前　就已经回避掉了　大部分的杀伤力

在典雅素面的信柬上　俊逸帅气　的字迹

在收信人与寄件者间　维持着一种完美的比例

分手竟然可以　竟然可以　如此过分的美丽

伤害　盘根在风雨飘摇的　岩壁

一次次被削薄　那些狼狈不堪的过去

直到　露出那血淋淋见骨的　我已经　不爱你

原来　在诗人的手里　锥心泣血的别离

可以是　居然可以是　极浅极浅的　淡淡一笔

变心

在确定你离开的　那一天

我打字字典　开始查什么是　厌倦

在第两百三十七页　斤字部　九画的那一面

我只查到两个字　新鲜

个性

关于听觉　它与潜意识是同一种世界

就像婚约　并不能单方面的　填写

习惯横行的蟹　不是直线泅游的鱼所能　了解

韵脚游戏

了解我的人都知道一个　秘密

故事一开始都预先埋设　一个伏笔

通常是先整理自行设酝酿　的情绪

再用矫情的文笔　写下两个汉字

泪滴　或是　花季

接下来每个段落　片语　字距

他们之间的留白　其实都很刻意

刻意要讨好眼睛阅读的　顺序

尽是让结尾看起来　铿锵有力

当然　故事的中间尚须营造润饰

角度凄美　滥情的几句

叹息　或是　别离

如此　大费周章的铺陈设计

难道　只是为了让故事看卢来

自以为是的　美丽

不　其实我所有的努力　堆砌

堆砌　这些　有韵脚的字句

都只是为了让最后一句　最后一句

最后一句　无懈可击的　爱你

所谓的抽象

你将一首　冰过的情诗　拿去喂食门外陌生的风

从哑口传来的消息　熟悉的年份　却一直都还在归途中

不被信赖的温度　终究还是无法消化　它没看过的繁荣

卡片上的字迹　开始被严刑逼供

关于他那年圣诞节的祝福　实在也太过笼统

承诺　应该指的是一种　抽象的时空

时间　不该被如此具体的　形容

那年圣诞凛冽的寒冬　还一直隐藏在人群中

多年来已堆积成　不易溶解　的痛

再怎么解冻　也很难还原为　当初纯水　的内容

而你的伤　是如此　浅显易懂

在火树银花的城市上空　你试图拨慢　平安夜的钟

试衅　让所有收到圣诞卡片的人　都停止　拆封

因为　永远爱你　是一行　雨一停就会消失　的彩虹

兑现的礼物

瓶身　是老式圆驼状的怀旧风　在玻璃表面物的残留中

隐约还有午后的操场　六年甲班对课文的　琅琅背诵

杂货店　是早已在多年前　就朝着黑白照片在移动

这糖果罐的厚度　让外面那些买不起我们回忆的人　只能当 观众

在大量涌出的彩色包装纸中　我只尝得出有你甜味的　笑容

只因当初谁喜欢谁的笔迹　也只适合用铅笔　感动

这城市里的光合作用　正在模糊任何一张想拥有回忆的脸孔

于是　我用思念的时间　养了一池的芙蓉

无非　只是想让暗恋　有比较好的形容

我同时将你嘴角的微笑　搅拌的很浓　很浓

开始用黏稠的方式　想你的种种　种种

秘密被小心翼翼的跟踪　我刻意露出破绽　让你的矜持放松

你伸出手　自玻璃瓶中　攫取满手满手的受宠

一切原本在多年前就该属于你　比例精准　的梦

皱纹

我用第一人称　将过往的爱与恨

抄写在我们　的剧本

我用第二人称　在剧中痛哭失声

与最爱的人　道离分

我用第三人称　描述来不及温存

就已经转身　的青春

初吻前的距离

被调匀成小麦色的　呼吸

脱离了　它跟雪白的最终关系

正逐步在适应这温暖微酸　的天气

而那株　还没有完全成熟的情绪

也还没有　多余老化的经验　可以落地

种植在草原上　颜色　青涩的日记　

表皮　正努力的在形成一遍　油绿

而这植被　最终还是被翻阅到了　夏季

属于　开花细节的基因传递

则正紧张兮兮的在　发育

被溺爱者

一只幼兽　在软绵绵的乳房上　恣意的出没

已经断奶的北国　故事才刚刚要抽芽　冒出头

肯定雪白的　都已从山顶抖落

那么　溺爱的范围　开始大面积的汇流

是的　雏菊　光听名字就很脆弱

桦树林拥抱过　整座春天任性　的饥饿

幼兽继续行走　那一直不断在扩大中的地盘轮廓

而我立足的角落　岌岌可危的　很快乐

极其细腻的喜欢

太高纬度的窥探　有时候会缺氧　鼓动不了翅膀

纯粹远距离的鸟瞰　那整片　植被覆盖下的月光　又只能用

想像

因此　姿态是应该再往下降　据说最底层的腐质土　对恋爱

很营养

爬满苔藓的朽木　横跨在布满浮萍的池塘　被当做桥梁

蚂蚊走过羊齿蕨的大树旁　小心翼翼的叼着　一片晚餐

浓密的树荫下　暗恋适合背着光　温柔正恰如其分的在潮湿

阴凉

在朽木的桥梁上　我用放大镜检视　蚂蚁刚刚经过的地方

以及　细致如触角般　对你极其细腻的　喜欢