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“你会写，会写歌，会画画，还会表演？”
朱霖有点不信。
魏明：“我都已经会写，写歌，画画了，再会一个表演是不是觉得也没什么奇怪的了。”
朱霖回味了下，这么一说好像有点合理：“那你就说说吧。”
于是在莫斯科餐厅，吃着俄式大餐，魏明跟朱霖聊起了斯坦尼斯拉夫斯基。
“你知道这人吧？”
朱霖懵懂地摇摇头。
这也不怪她没做充分准备，这年头获取知识的渠道太窄了，正经的科学和文化类书籍都印不过来呢，更别说表演类了。
这时有心学表演的人只能通过电影和话剧来自己学习摸索，然后对着镜子练表情，所以她约魏明来看电影就是为了边看边学的。
魏明道：“康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基是鹅国上世纪出生的表演理论家，他有一部非常有名的讲表演的著作叫《演员的自我修养》，他所主张的表演派系被叫做体验派，另外在体验派身上又延伸出了表现派和方法派……”
“你怎么连这个都懂啊？”
“我不是有个同学在北电嘛。”
魏明敷衍道，其实是前世认识电影学院的女生，经常在他面前释放天性，不把自己当人。
然后魏明又跟她讲什么叫体验派、表现派以及方法派，并举例说明。
“假如一段感情戏，导演让你表现出对男主角深深的爱意，那么体验派会尝试真的爱上这个男主角，发自内心的喜欢他。”
“啊！”
朱霖惊讶，“那拍完戏怎么办啊？”
“自己努力走出来呗，当然也有走不出来的，也就是所谓假戏真做了，咱们文艺界再婚率高可能跟这个也有原因吧。”
魏明道，后世娱乐圈没底线，现在的文艺界比大众认知的底线也低不少，只是媒体渠道狭窄，普通人不知道罢了。
“所以体验派很费心神，演得好的也真能打动人心，但有些东西是没法体验的，比如杀人，比如其他一些犯法的事。”
魏明接着又说方法派：“方法派就是，你看着男主角，心里想着自己曾经喜欢的男人，然后把对那个男人的感情调动出来，用在男演员身上，感情戏如此，开心的事，悲伤的事也如此，这样的好处就是可以及时抽身，坏处就是，如果你的个人经历不够，没有那么多情绪模板给你用的话就要抓瞎了，而且也容易模式化。”
朱霖点点头，有点后悔没带纸和笔了，这小子好像还真懂啊，以前自己都没听说过这些理论。
她又问：“那表现派呢。”
“就是用腔调、表情、肢体爱等手段让观众觉得你喜欢他喜欢的不得了，相对而言表现派和方法派更接近一些，他们强调演员应该驾驭角色，掌握角色，表现角色，超越角色，而体验派要的是成为角色。”
朱霖：“感觉体验派更厉害啊，成为角色本身难道不是对一个演员最高的评价吗？”
魏明：“除非你打算一辈子只演一个角色，如果想要塑造更多经典角色，就要防止对一个角色陷入太深。”
这方面的反面例子有很多。
说完这些理论的东西，魏明又道：“其实作为演员也不用一定把自己归为哪一派，表演的时候哪种好用就用哪个，它们只是演员的工具，重要的还是先把基本功打牢固，表演讲究四门功课，你知道是哪四门吗。”
“唱念做打？”
“说学逗唱。”
朱霖：“啊？你开玩笑的吧。”
魏明：“是你先开的，还唱念做打，你以为这是唱戏啊。”
桌子底下，朱霖小腿轻轻踢了他一下，这次她穿的是皮鞋，还有点跟儿。
霖姐也是为了跳探戈的时候更有感觉，他说过的，跳探戈穿高跟鞋更好，不过今天要看电影，估计是跳不成了。
魏明：“其实你说的唱念做打也差不太多吧，是声台形表……”
然后他又拆开了一个一个的讲，将来霖姐考上北电大概也就是学这些，自己都能教她，不过北电的人脉也很重要，哪怕只是业余班，那也是北电人。
“怎么样，服气了吧。”
讲完了，也吃完了，魏明一抹嘴，向后一靠。
朱霖：“服气服气，以后我叫你魏老师。”
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