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“这些楼台房舍……一点不留神，栏杆也歪了，柱子也塌了，门窗也倒竖过来，阶矶也离了缝，甚至于桌子挤到墙里去，花盆放在帘子上来……要插人物，也要有疏密，有高低。
衣折裙带，手指足步，最是要紧。
一笔不细，不是肿了手就是跏了腿……”
这实际上是讲比例和透视，谁说中国画不讲透视呢？
再接下来：
宝钗道：“……如今且拿什么画？”
宝玉道：“家里有雪浪纸，又大又托墨。”
宝钗冷笑道：“我说你不中用。
那雪浪纸写字、画写意画儿……托墨，禁得皴搜；拿了画这个，又不托色，又难滃，画也不好，纸也可惜。
……原先盖这园子就有一张细致图样，虽是匠人描的，那地步方向是不错的。
……和凤丫头要一块重绢，叫相公矾了，叫他照着这图样删补着立了稿子，添了人物就是了。
就是配这些青绿颜色并泥金泥银……你们也得另上风炉子，预备化胶、出胶、洗笔。
还得一张粉油大案，铺上毡子。
你们那些碟子也不全，笔也不全，都得从新再置一分儿才好。”
曹雪芹确实是有意识地要把《红楼梦》写成贵族大家生活的百科全书，越是写到专门处，就越是写不厌深，描不厌细，炫耀知识也炫耀阔绰。
底下雪芹甚至通过宝钗之口开起画具与原料清单来。
这里产生了一个疑问：宝钗怎么会这样内行？如无实践她能如此精通吗？她内行到如此地步，惜春为何不邀宝姐姐同画？
至于黛玉的打趣带有装傻充愣、反衬宝钗的博学多知之意，这是称得上雅谑的，要雅谑起码要与对象平等。
至于嘲笑“母蝗虫”
，那不是雅谑而是恶嘲，是语言的施虐，是黛玉的并不善良与并不忠厚。
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