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这种‘需要’具体是什么感觉？是身体上的痛苦，还是心理上的恐惧？”
“都有。”
吴菊英苦笑，“刚开始那几个月，如果我在馆外待超过三小时，就会开始头晕、心悸，肚子里又有那种若有若无的蠕动感。
心理上更是焦虑得不行，总觉得有什么东西在暗处盯着我，必须马上回到美术馆才能安心。
后来时间长了，身体反应没那么强烈，但心理依赖还在。
我试过一次去外地探亲，离开粤市三天，结果整晚做噩梦，梦里全是金色的蟾蜍，密密麻麻地围着我跳。”
她打了个寒颤：“从那以后，我再也不敢离开粤市超过一天。
每天下班后，我都要在馆里多待一会儿，哪怕只是坐在休息区看书，心里也踏实。”
罗茵若有所思：“这种‘地域性庇护’在超自然事件中并不少见。
有些地方因为特殊的地理位置、建筑结构、或者历史上发生过特定事件，会形成天然的‘场’。
如果再有外力加持——比如您遇到的那位白衣女子所做的——这种‘场’的力量会被强化，成为特定条件下的‘安全区’。”
“您的意思是，美术馆本身就有特殊之处？”
姜玉成问。
“可能。”
罗茵看向吴菊英，“吴女士，您在美术馆工作七年，有没有注意到馆内有什么特别的地方？比如某些区域总是特别冷或特别热？某些画作或展品会让您有特殊感觉？或者馆内有没有什么不对外开放的区域？”
吴菊英陷入沉思。
过了好一会儿，她忽然抬起头：“有的……馆里确实有几个地方不太一样。”
她站起身，从书架上拿下一本美术馆的宣传册，翻开其中一页：“你们看，这是美术馆的平面图。
主展厅、临时展厅这些都没什么特别。
但这里——”
她的手指点在图上一个角落，“地下一层的档案室和储藏区，总是特别阴冷。
夏天外面三十多度，进到里面还要穿外套。”
“还有这里，”
她又指向另一个位置，“三楼的‘月华厅’，是专门陈列月主题画作的小展厅。
那里白天很正常，但每到月圆之夜，馆内保安都说听到里面有轻微的、像是铃铛的声音。
我们检查过很多次，什么也没发现。
馆长后来干脆在月圆之夜提前闭馆，不对外开放那个厅。”
姜玉成和罗茵对视一眼，都看到了对方眼中的兴趣。
“还有吗？”
罗茵追问。
吴菊英犹豫了一下，压低声音：“这件事我从来没跟别人说过……大概三年前，有一次我加班整理讲解材料，弄到晚上十点多。
馆里除了值班保安，应该只有我一个人。
我准备离开时，经过二楼的‘现代艺术厅’，听到里面有窸窸窣窣的声音。”
她顿了顿，似乎在回忆当时的恐惧：“我以为是小偷或者流浪汉溜进来了，就去找保安。
我们两个人一起进去检查，结果发现声音是从一幅画后面传来的。
那幅画叫《月下荷塘》，是本地一位已故画家的作品，画的是夜晚的荷花池，月光照在水面上。”
“然后呢？”
姜玉成屏住呼吸。
“保安用手电照了照画后面，什么也没有。
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