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在这个长达十余米的墓道尽头，是两扇东倒西歪的石门。
看来当初为墓主下葬的群臣、民夫，在撤退时显得有些匆忙和慌乱，当关闭墓门后，便胡乱向墓道中填乱石和泥土，石门在这些巨石碎土的严重挤压和冲撞中，门轴断裂，使已经关闭的两扇硕大的门板再度分离开来，并使中间敞开了一道足可容人进出的缺口。
可以想见，假如在这个墓葬封闭的两千多年来，有盗墓贼发现了此墓并从墓道中穿凿而进的话，一定是事半功倍，非常容易的。
然而这座已经敞开墓门的巨型大墓，历两千余年未被发现和盗掘，实在是墓主的幸运和盗墓者的遗憾。
不过，当今天的发掘人员发现时，要想进入墓穴却不那么从容了。
因为这个墓葬已无数次被现代化推土机的履带隆隆碾过，致使石门的顶石和前室及左耳室的顶盖石被压断，形成了摇摇欲坠之势。
倘若有人进出，说不定哪块断裂的巨石会突然落下，降灾难于现世，移大祸于人身，造成不堪设想的恶果。
鉴于以上的险情，发掘队黄展岳、杨式挺等人经过研究，决定暂缓进入墓室，将人员全部召集到工地搭起的席棚内现场讨论，制订一个周密的发掘方案，既保证进出人员的安全，也不能使室内的文物有半点损伤。
当发掘人员陆续走出墓道，聚集到大席棚准备讨论时，却面面相觑，一时都不知说什么，更没有什么计策可供讨论。
因为墓中的具体情况不明，只知己不知彼，若无的放矢，凭一知半解或胡猜乱想地坐而论道，其结果不但难以切中要害，还有可能使考察误入歧途，造成无法挽回的损失。
很明显，要想制订一个周密可行的发掘方案，一个重要的前提就是需要尽快弄清墓室中的具体情况。
在大家深知不可能每个人都冒险钻进墓室做详细考察而又迫切需要知道内部境况的两难情形下，从社科院考古研究所来的两位摄影师姜言忠和韩悦献出了一条计策。
即先由他们对墓室的景物分别拍照和录像，其余人员可间接地从照片和录像中看到墓室的情况，然后根据看到的情况再制订出相应的发掘方案。
姜、韩两人的计策立即得到大家的认可并开始付诸实施。
姜言忠走出工棚，打开自己从北京专门带来的几个箱子，从里边取出了一件件“秘密武器”
，这些“武器”
有长有短、有圆有方、有直杆也有长线，外人看了觉得眼花缭乱。
其实，这是姜言忠在长期的考古发掘拍摄实践中，土法上马，自己设计制作的“遥控照相机”
。
这种机器原先是吊在气球上俯瞰拍摄较大的遗址发掘现场时专用的，如今面对眼前的墓室，经验丰富并精于摄影之道的姜言忠，当然知道不能同往昔一样再用气球升空的方法拍摄了，而是改用“悬丝飞灯法”
的拍摄方案，以解决在墓中拍摄照片的难题。
这个方法最早创立于20世纪60年代河北满城汉墓发掘拍摄工作中。
由于满城汉墓墓室空间较大，用一般的摄影技术无法拍摄全景，富有创造精神的姜言忠，在冥思苦想之后，终于想出了一个“悬丝飞灯法”
，圆满完成了任务。
这个方法简单地说就是：先在墓室内的中上部纵穿一条细钢丝，在钢丝上挂一个大号的碘钨灯，碘钨灯上有细丝，可以人力拉动。
当摄影机在墓室内适当的位置架好后，碘钨灯打开，摄影机的光圈定在B门开始拍照。
当摄影师感到前方的景致已拍好后，让专门操作碘钨灯的工作人员随着摄影机在飞舞旋转的同时，渐渐后退，并一直退到室外为止。
这样整个墓室的景致便全部留在了摄影机的胶片中。
这次，姜言忠以同样的方法对墓室进行拍摄，果然达到了预期的效果，照片冲洗出来后，墓中的形貌几乎全面地显现出来。
姜言忠“悬丝飞灯法”
成功地拍摄，既为此次具体发掘计划的制订铺就了道路，也为后来的研究者提供了极其重要的原始资料。
当姜言忠拍摄完成之后，专门负责拍摄影视的韩悦利用自己的优势，献出了一个更加便捷和大胆的办法。
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