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1939年，考古人员在河南安阳武关村出土了重875公斤的商代后母戊鼎，曾使东半球的考古界为之震惊。
当历史的步伐迈到东周时期，青铜器的制作出现了新的工艺，如镏金、错金银、镶嵌和针刻等，从而形成了新的艺术风格。
到春秋、秦汉时期，青铜器在继承东周铜器风格的同时，在器类、造型和纹饰等方面又有新的变化，其艺术性更加完美。
正如多数人已知的那样，人类使用铜的历史比铁要早，这除了铜比铁易于加工制造的原因外，更重要的是容易找到可直接使用的自然铜。
当然，铜的缺陷也是显而易见的，其最大的不足便是冶炼过程中极易产生气孔。
当这个缺陷被广泛认知后，人们便尝试着用掺入其他金属的方法来改变铜的性质。
经过各种试验发现，在各种铜的合金中，以加入锡这种金属的青铜最为优秀。
实验表明，当在铜里加入少量的锡时，铜合金就会带上黄颜色；当加入锡的量增大时，铜合金就会变成红色；继续增大锡的含量，铜合金又会变成白色；如果锡的含量增加到25％以上，又会渐渐地从白色转变为蓝色；尽管随着锡的含量不同，铜合金的颜色就随之发生变化，但有一个共同的特点是，用锡和铜制造出的青铜具有坚硬不生锈的性质。
1974年在陕西秦始皇陵兵马俑坑出土的铜剑，虽历两千多年水的侵蚀却光亮如新、寒气逼人，便是极好的例证。
再如1980年在湖北随县[1]擂鼓墩曾侯乙墓出土的一套战国时代的大型编钟，此编钟浸泡在水中不知多少个日夜，但出土时仍完好如初、光彩亮丽，曾引起了整个世界的震撼。
黄淼章在为编钟的出土设计办法
出土的铜钮钟形状
出土的铜甬钟形状
甬钟各部位示意图
经初步观察和鉴定，象岗山古墓东耳室存放的铜器皆为铸件，造型优美，有些铜器上有繁缛精美的纹饰，有的通体镏金，特别是两套铜编钟，虽历两千多年的岁月侵蚀，但依然散发着独特的魅力和逼人的光辉。
两套编钟分为钮钟和甬钟两种，钮钟为一整套共14件，从小到大依次排列在北墙壁的下方，并整齐地悬挂于木制横梁上。
尽管木制横梁早已腐朽，但残留的木片和漆皮依然保持着当初入葬时的情形。
从外形上看，依次排列的14件钮钟形制相同，这套钮钟通体泛着青绿色的幽光，方环状钮，口部做弧形，钟体横断面呈椭圆形，每件钮钟均保存完好。
与14件钮钟相连的一套5件的甬钟，同样是从小到大，依次摆放在耳室东侧的地面上，只是未见横梁木架。
每件甬钟形制相同，外表都有丝绢包裹的痕迹，表明入葬前曾人为地包装过。
甬部与钟体同模铸出，甬为圆筒形，实心，上小下大，甬身较长，上有两道旋，底处饰一圆箍，宽展如座。
斡作蹲兽状，位于舞的边缘处，呈弯钩形。
钟体横断面呈椭圆形，两侧边略呈弧形。
钲部、鼓部无纹饰，在鼓部的内壁四角加铸凸起一小长方块，以备调音时锉磨减薄之用。
在清理时，考古人员对两套编钟轻轻叩击，钟体发出了庄重、清新、典雅的声音，可见这两套青铜铸就的编钟，虽经两千多年的掩埋，仍风采依旧，声韵不减当年。
陶响鱼。
内部装有粗制沙砾，摇之沙沙作响，可能是乐舞时击拍用的“砂镲”
盒形陶响器。
内部装有粗制沙砾，摇之沙沙作响，功能与陶响鱼相同
钟，作为中国最古老的金属体鸣乐器之一，传说早在黄帝时代就已经出现了，不过这个时候金属的冶炼技术尚未发明，钟体只能采取陶制。
在考古兴起之前，人们只是从《吕氏春秋》《礼记》《山海经》等古文献上读到传说中的钟，但很少有人见到实物，甚至有不少人怀疑传说的可信性。
直到20世纪50年代，陕西省的考古学家在长安县客省庄龙山文化遗址中发现了一枚陶钟，才使人们不再怀疑那古老的传说。
至于铜制钟最早出现于何时，考古学界尚有争论，不过从已出土的实物看，远在公元前16世纪至公元前11世纪的商代，就已出现了不同形制和种类的钟，目前，已有大量的商代青铜钟被发现。
到周代，钟在古乐器的“八音”
分类中已被明确定为金之属。
可以说，钟的历史发展沿袭到周代时，已出现了以青铜为主体的第一个高峰。
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