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左起：白荣金、陈伟汉在墓室中研究提取器物方案
木屑麻包堆起来了，竹梯架上去了，考古人员陈伟汉、李季等三人依次坐上了竹梯伸入前室的一端，考古宿将白荣金身穿裤衩、背心，小心翼翼地沿着竹梯的外端“爬”
进了西耳室。
进入室内的白荣金在深入室内约1.5米的南北两面石墙的墙根下随着竹梯的左旋右转，终于找到了一处可先取起遗物的地方。
经过照相、绘图后，白荣金慢慢将遗物取出，从而清理出两个落脚点，随后在这两个点上用外面考古人员递进来的砖块叠起了两个短柱，在这两个短柱的上方再架一根厚木枋，将竹梯的一端搭上去。
这样，整个室内便有了一个“丌”
型的支架。
由于西耳室的总长度在四米以上，这1.5米的支架自然不能达到全部清理的地方，于是，根据预先设计的增补方案，在这第一个支架搭成的基础上，以同样的方法继续向里延伸。
当第二个、第三个支架全部搭成并接近于西耳室的内墙后，再在这三个高度相同的支架上纵向平铺两条厚木板作为“滑轨”
，最后在“滑轨”
上用三四块略短于室内横宽的木板打横平铺，搭起一个高出室内地面约0.6米的低空操作平台。
当这一切全部完成后，发掘人员拉进工作灯和电风扇，便可坐着或趴在平台上俯身进行清理作业了。
因为平台上只有几块平铺木板，考古人员还可以随着清理进程的需要随时移动位置。
看来，白荣金想出的确实是一个既简易又安全的办法。
西耳室器物分布平面图（上层）
1、3、4、6、8、20-29、37.铜鼎2.陶瓿5、7、30、31.铜鍪9-15.陶鼎16、18、35、36.铜勺19、156.铜镞32（在33内）.漆耳杯33、34、91-94.铜锅38.箭囊40、41、54-56.铜铃形器42、44.陶瓿46、48-52.陶双耳罐53.铜烤炉57.铜铎58、99.陶扁圆形器61.铜提筒69.石枕71、83—87.铜壶74-82、90.铜匜88、89.陶提筒95、96.漆器铜扣97.玛瑙印章98.铜环100、134、148、158-161、163.丝织器126、230.铜伞柄箍127、132、157.铜盖弓帽128.陶网坠129.铁锥131.残漆盒162、232.封泥170、171、213、231.铜镜185.陶匏壶
既然考古队已决定由白荣金、陈伟汉、李季三人负责西耳室的清理工作，这三人理所当然地要负起责来，并率先进入室内开展工作。
尽管白荣金设计的“悬空发掘台”
看上去有些新鲜和浪漫，而一旦进入实际工作，却无法让人浪漫起来。
这时的岭南地区已进入酷暑季节，广州的气温已达到摄氏三十六七度，虽然象岗山古墓深入地下20多米，气温略低于地表，但由于墓穴相对狭小，不能通风，令人感到闷热异常。
又由于这座古墓明显具有高度的文物价值和学术价值，考古队在发掘清理前就做了严格的规定：每清理一件重要文物之前或发现重要迹象，都要不惜代价由专门负责摄影和录像的姜言忠、韩悦分别拍出一套黑白负片（便于将来编写发掘报告时制版）、一套彩色负片、一套彩色反转片（幻灯片）、一套彩色电影片和一套彩色录像片。
如此一来，在这个不算太大的墓穴中，白荣金等几位考古人员趴在操作台上测量、清理，姜言忠、韩悦等摄影、录像人员也紧随其后，一刻不离地进行着取景、测光、调光、拍摄等工作，使本**湿、闷热的墓穴更加气闷难耐。
尤其是那功率高达一万多瓦的摄影专用灯光一打开，整个室内温度立即上升到摄氏四十度以上，若时间稍长，不但考古人员感觉皮肉炙痛、眼花缭乱、痛苦难熬，就连墙壁也“嗞嗞啦啦”
地直冒白气，似乎在向众人诉说着自己的痛苦。
就在这次发掘成功几年之后，负责发掘此室的主力队员李季在回忆这段往事时，满怀复杂的感情说：“谁要是觉得考古这个工作很浪漫，就该在这里待上几天，准确地说是掘几天或趴几天，因为工作面远低于蹲跪面，干一会儿就感到大脑充血，恨不能一头栽下去……”
从这段回忆中可以看出，当时发掘境况何其艰难。
尽管如此，考古人员还是在这个深邃、阴森的墓穴之中，一丝不苟地从事着严谨而科学的发掘。
社科院考古所的摄像师韩悦在地宫中肩扛摄影机拍摄
李季（左）与考古人员在现场清理
根据观察到的情况判断，整个西耳室地面原来铺有一层木板，木板已大量朽毁，仅余少量残木。
木板之上，层层堆叠着铜器、陶器、漆器、木器、丝织物等多类随葬品，这些器物种类繁多，互相叠压。
最初发掘时，经测量得知门道处随葬品堆积高度最高约40厘米，墓室内随葬器物一般堆积高度为25-32厘米，最低为10厘米左右。
由于西耳室曾多次进水，随葬器物彼此之间交错叠压，零乱不堪；又由于墓室内环境潮湿，地面为弱酸性土壤，故器物锈蚀、腐烂严重，有的已全部氧化，只有少数器物保存尚好。
面对此情，考古人员只好对器物大致分为三层来逐步清理。
在器物的最上层，表面覆有一层浮土，经分析，这些浮土是从室顶顶盖石板的裂隙中掉落的，浮土下隐约地透出一层丝织物和漆器的残痕。
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