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又有人喊道。
众人循声望去，只见这个形同枕头又好像一只鸭子的器物，正随着抽水泵的吸力，缓缓向北移动。
当要抵达坑壁时，考古人员才发现确是一只“无头小鸭”
，待打捞上来仔细观察，方知是一个木制漆盒。
与一般漆盒不同的是，这只漆盒整体被雕成鸭子形，周身髹黑漆，绘羽毛纹饰，腹内中空，靠近颈部有一圆形榫眼，眼内两边各有一凹槽，由此可知还有一个头插入其上，形成了一个极富艺术特色的“鸭形盒”
。
不过，此时考古人员拿在手中的“鸭子”
，只有鸭身没有鸭头，究其原因，没人能说得清楚，只好作为悬案暂时搁置。
想不到两天之后，室内清理人员陈恒树、陈善钰、张华珍、李苓等人在清理西室浮起的2号木棺时，从棺内清理出了一个有颈彩绘漆木鸭头，当时就有人联想到这个“无头小鸭”
，将二者一拼对，鸭头颈部两个凹槽正好插入盒身内，转动一下方向，鸭头即被拴卡在盒体内，形成了一只完美精致的小鸭子。
这个时候大家才明白，2号棺出水时，棺盖与棺身早已分崩离析，棺身侧翻，小鸭子也随之身首分离，鸭身落入水中，鸭头仍在棺内。
落水的鸭身因缺失头部，水从颈部灌入腹中沉没。
当潜水泵抽水后，鸭身受吸力的作用在水底摆动翻滚，最后浮出了水面，重返人间。
这是考古人员除棺椁之外在墓坑中直接提取的第一件珍贵文物，也是命运之神抛出的一把神秘钥匙，后来的许多重大隐秘将由这把小小钥匙予以开启，只是当时的考古人员尚未意识到。
不久，这件文物在工地现场举办的一个小型展览中展出，所标的器名是“鸭形盒”
。
一直关心支持发掘的雷修所政委李长信看后，对此物的工艺水平赞不绝口，并当场问谭维四：“这么精美的一件艺术品，为什么要起个‘鸭形盒’的名字，是不是当年就这么叫？”
谭维四回答道：“这件器物当年叫什么名字，器身上没有镌刻文字，也没有文献可考，这个名字不是它的本名，而是我们给它定的。
根据田野考古常规，古籍或此前出土物已有依据者从之，古籍或此前出土物无据又无法知其本名者，以其器形来命名。
因为这件器物外形很像一只鸭子，所以就叫‘鸭形盒’了。”
李长信听罢，轻轻摇了摇头说：“这个名称不够雅致，而且依我看，它的外形不像鸭子，更像一只鸳鸯。
鸳鸯是中国老百姓所熟悉和喜欢的一种吉祥鸟，为何不叫它‘鸳鸯形盒’呢？这样又雅致又吉祥，还更接近实物。”
谭维四一听，愣了一下，再细看此物，觉得确实像一只鸳鸯，遂惊喜地对李长信道：“你说得有道理，真不愧是政治委员呵，既有政治敏感，又有文化水平，我与其他的同志商量一下，看要不要改过来。”
当天，谭维四与其他考古人员接受了李长信的建议，修改了标签及各种记录上的称谓，改为“鸳鸯形漆盒”
。
按照考古业内规定，凡已经上记录的器物不能轻易更换名称，此次更名，是整个发掘过程中唯一的一次例外。
可见李长信所言，的确是点准了考古学家们的穴位，而作为考古工作者，在这件器物的命名问题上所表现出的胸襟，也令世人为之敬佩。
1993年12月20日，中国国家邮电部向全球发行的一套《中国古代漆器》特种邮票，其中有一枚就采用了这只鸳鸯形漆盒图案，名称为“战国·彩绘乐舞鸳鸯形盒”
。
从此，这件器物高贵典雅的名字走向了世界。
当然，鸳鸯漆盒之所以被邮电部选中，除了年代久远和精美别致的工艺造型外，更重要的还在于器身腹部那两幅“彩绘乐舞”
的图案，正是这两幅图案所具有的深刻文化内涵和暗含的玄机奥秘，才使后来的谭维四等考古人员在冥思苦索之后，终于找到了破译出土编钟演奏的密码，从而使湮没了2000多年的音乐之门訇然洞开。
——这是后话，暂且不表。
鸳鸯形盒前视图
邮票上的鸳鸯形盒（1993年12月20日，中国邮电部在全球发行了一套四枚《中国古代漆器》特种邮票，其中就收录了这件“战国·彩绘乐舞鸳鸯形盒”
。
邮票发行后，受到国内外集邮爱好者的喜爱）
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