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有人认为必须用橡皮槌，有人认为用铁棍砸，有人根据典籍中所称的“金石之声”
，断定非用石头敲击不可，否则所谓的金石之声从何而来？一时间，众说纷纭，莫衷一是。
此时，郭德维令一名参加展览的年轻考古队员，到驻地临时仓库把两根从墓坑中室清理出的木棒扛到现场。
郭指着木棒说：“我认为非用这个东西敲击不可，否则无法解释这两根木棒为什么依靠在编钟架上。”
撞钟棒与钟槌
众人围上前来，对两根茶碗般粗细的木棒详细查看起来。
只见两根木棒形制一致，通体黑漆为地，并绘有三角雷纹和雷纹，两端经修削，近多棱柱体，中部36厘米长的部位略微内收，似是专为人手把握所特制，棒身下端底面有撞击留下的痕迹。
“可能就是这个东西，用铁棍砸，石头敲都是不对的。”
有人看了之后开始附和郭德维的说法。
“这可是珍贵的文物，不是小孩子戳尿窝，你说是就是，有什么证据？与编钟一起出土的东西多了，是不是都可当作敲钟的东西来用，这个不能稀里马虎，拿文物当儿戏，一定要慎重。
万一弄出乱子来，我看要吃不了兜着走。”
有人给现场刚刚兴起的热情当头泼了一顿凉水，搞得大家昂起的头又一个个垂了下来，左右环视，不知如何是好。
一直在旁侧默不作声的谭维四蓦地想起了什么，有些激动地大声喊道：“杨定爱，你去仓库把那个鸳鸯漆盒给我取来，速去速回。”
杨定爱不知这位考古队长布袋里耍的什么戏，也不便多问，站起身出了大厅，搭了一位领导停放在院内的吉普车，向驻地疾驶而去。
注释：
[1]后来，作为音乐考古学家的冯光生专门对颇为神奇的“一钟双音”
现象做了研究，从技术发展的角度将其分为“原生双音”
“铸生双音”
“铸调双音”
三个阶段，而这三个阶段分别属于自然存在、有意获取、精确调制的发展过程。
他认为曾侯乙编钟的双音技术属第三个阶段的巅峰时期，几乎达到该技术的极限。
从编钟的钟腔可以看到：相对侧鼓部有一条明显的“音脊”
。
此时的工匠不但掌握了这一最为敏感的调音部位，而且以加厚和减薄并用的办法来调节钟的双音，如此方法，可谓是古代音乐史上一项具有创造性的天才的杰作。
[2]王世襄执笔《信阳战国楚墓出土乐器初步调查记》，载《文物参考资料》，1958年1期。
[3]鉴于擂鼓墩古墓出土编钟的事实，黄氏论文的下半部于《音乐论丛》1980年第3期刊出。
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