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他还开设梨园，收编了三百名乐器表演艺术家，再加上宜春院、云韶院等机构，宫廷的宫妓多达数千人。
《新唐书·礼乐志》记载：“玄宗既知音律，又酷爱法曲，选坐部伎子弟三百，教于梨园。
声有误者，帝必觉而正之，号皇帝梨园弟子。”
在唐朝，宫廷乐舞分为坐部伎和立部伎。
如果要演规模宏大的歌舞，比如《秦王破阵乐》《五方狮子舞》，需要64人到180人，就由立部伎演出，她们一般站着演出。
如果是小规模的歌舞，比如《小破阵乐》《天授乐》，演奏者为3人到12人，她们一般坐在堂上表演，统称为坐部伎。
李隆基是专业欣赏家，为了把两种表演分开，特地开设梨园，专门培养坐部伎的乐器表演大师。
宫妓来源主要有三类：第一类是民间乐师；第二类是犯罪官员的女眷，经过专业培训成为宫妓；第三类是官员为讨好皇帝而奉送的家妓。
精通箜篌的女子经常在酒肆或者马路边卖艺，可能会碰到朝廷的“星探”
，如果他们觉得女子水平不错，大概率会将其招到教坊。
唐诗有云“十三初学擘箜篌，弟子名中被点留。
昨日教坊新进入，并房宫女与梳头”
，说的就是这种。
做了宫妓，就算是一线明星，也有不可言说的痛苦。
第一，宫妓有单独的户口，叫“乐籍”
，只要拥有这个户口，子子孙孙都是乐籍。
在唐朝，士农工商排在前面，乐工外表光鲜，其实不受社会的尊重。
第二，宫妓吃着朝廷的粮食，代价却是失去自由，没了恋爱和结婚的权利。
很多女子终其一生都是在教坊虚度光阴。
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