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02从“区域管辖”
制而来的分工管理
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录音从路易斯·阿姆斯特朗的时代开始
一个可爱的女孩点了那首曲子。
为了她，路易斯·阿姆斯特朗演奏了这首曲子——这是以20世纪20年代为舞台的著名电影《五个便士》中的一幕。
出演本人的路易斯在SpeakEasy所唱的歌是《圣徒进场的时刻》。
这首歌曾是黑人的灵歌，因为路易斯·阿姆斯特朗而成了爵士乐的“标杆”
。
一开始人们纷纷议论“在酒馆唱灵歌不太严肃”
，但不知什么时候，“Saints”
的喊声开始冲向舞台上的路易斯。
路易斯·阿姆斯特朗是一个“运气极其好”
的音乐家。
他赶上了广播和唱片出现，许多人都能通过广播和唱片来欣赏他的歌曲。
我们能够听到路易斯来到芝加哥时所录的“带有一点紧张感”
的录音，这是因为它奇迹般地留存了下来。
可惜的是，在路易斯之前的音乐家并没有留下录音，其演奏只能依靠“想象”
了。
路易斯·阿姆斯特朗创造了爵士乐的历史，所有人都认同他的实力，并被称为传说，我想这与“留下了录音”
这一事实有很大的关系。
20世纪20年代广播和留声机的出现，是因为这时有了“电”
。
电不仅照亮了街道，还被用于工厂和家电产品。
由于电的普及，在各种各样的领域里诞生了新的技术。
其中之一就是录音（Reg）技术和留声机。
20世纪20年代广播出现，40年代电视也开始投入使用了。
音乐家路易斯·阿姆斯特朗正巧赶上了“现场演奏→唱片→广播→电视”
的发展。
他不仅吹奏短号，在被称为Scat（爵士乐中无意义的喊声）的歌曲方面也颇有人气。
如果听一下他的录音，就会发现时不时会混入观众的笑声，他不仅会演奏、能唱歌，也是一位能使人露出笑容的表演者，在另填新词的歌曲和演艺方面也颇有天赋。
发明大王爱迪生可以称得上是那位路易斯·阿姆斯特朗的“大恩人”
。
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