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他在军队时期拥有的“调动任性者”
的经验在EMI培养遇到的新人披头士时，得到了充分的发挥。
乔治一边有耐心地与任性的四人相处，一边培养他们的才能。
如果他是在音乐界积累了经验的人，或许会将“业界的常识”
强加于他们身上，抹杀了他们的才能。
乔治那不被已有概念囚困的姿态，不仅孕育出了带弦乐的《昨日》，还对披头士乐队风格产生了很大影响。
当时，许多乐队是由一名领唱加上其他数名成员构成的。
乔治没有采用这样的形式，他让保罗和约翰两人交替担任领唱，另有两人担任主唱，打造了“充满个性的四人组合”
的形象，以此来推销披头士。
还有，让他们出现在媒体上时，为了将乐队形象从“不良组合”
变为优等生，他让他们把发型剪成蘑菇头，把服装改为了西装。
讽刺的是，稍晚一些在伦敦出道的滚石乐队，是实际上曾是优等生的成员为了避免与披头士重复，以“不良形象”
而被推出的。
原本基思·理查兹是圣歌队的男童音，米克·贾格尔是学习会计和金融、志愿成为会计师的学生。
为了市场效果，他们以与披头士完全相反的形象出道。
乔治·马丁一边定下了披头士乐队独特的乐队风格，一边摸索新的音乐创作方法。
在他所活跃着的20世纪60年代，音乐界发生了翻天覆地的技术革新。
19世纪的爱迪生开创的录音技术发展到20世纪，出现了圆形“唱片”
。
让世人进一步看到其录音技术发展程度的，正是乔治·马丁的那个时期。
立体声录音、多磁道、消除杂音的杜比系统……EMI的阿比路录音室不断引进这样含有先进技术的设备。
乔治·马丁一边研究一边使用它们，但他绝不是紧跟新潮流的“新技术爱好者”
，而是“旧皮囊里盛新酒”
一般在制作着音乐。
他对新技术“熟练操控的能力”
，以及与披头士“沟通的能力”
，孕育出了许多很棒的歌曲。
主角不是新技术，也不是机械设备，而是人。
那是EMI的资产负债表中所没有记载的新时代的资产。
对乔治·马丁来说，与披头士乐队一起制作歌曲是非常愉快的工作，从下面一段评论中就可以明白。
“做唱片之于我来说，就像是用声音来描绘东西……录音的魅力，就在于能够没有界限地灵活驾驭音乐。
这也是我与披头士乐队一起工作尤其愉快的主要理由吧。”
——《创造了披头士音乐的男人》，乔治·马丁著，
河出书房新社
为什么保罗的作品《昨日》署名“列侬-麦卡特尼”
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