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包裹里有十幅8厘米×10厘米的黑白照片，每一张似乎都发着光，米娅仿佛再次看到波琳是如何拍下它们的。
米娅抱着珀尔；米娅把她举过头顶；米娅给珀尔喂奶，衬衫的褶皱恰好挡住了苍白的胸部。
每张照片后面都有波琳的签名。
包裹里还有一张名片，上面别着一张便条：假如你需要钱，安妮塔可以帮你卖掉这些照片。
等你准备好，把你的作品寄给她，我已经嘱咐她等着你了。
落款是P（波琳）。
自此以后，米娅又开始拍照，带着一种近乎解脱之感的热情。
她再次走上旧金山的街头，经常一转就是好几个小时。
她用一件旧丝绸衬衫做了一副婴儿背带，把珀尔背在身上。
她现在已经花掉了大部分积蓄，每一卷胶片对她而言都弥足珍贵，每按下一次快门，她都会想起波琳。
春天来临时，她已经拍出了七张可能“有点儿意思”
的作品，波琳总是这么形容。
安妮塔可不觉得它们只是“有点儿意思”
，收到这些照片后，她在给米娅的答复中写道：“成功的可能性很高，但不是现在，还要再等等。”
米娅把波琳为她和珀尔拍的第一张照片寄给安妮塔，安妮塔表示：“我需要更多的时间，请耐心等待，不要把我的名字告诉任何人。”
经过一场角逐激烈的拍卖会，安妮塔为米娅赚到了足够生活两年的钱（即使扣除了百分之五十的佣金）。
后来，为了支付珀尔治疗肺炎的费用，米娅又拜托安妮塔为她出售过波琳的一张照片。
过了不到一年，米娅又给安妮塔寄出一套她自己的作品，主题是记录事物随时间推移衰变的过程：一棵死去的三叶杨、一座废弃的房屋、一辆生锈的汽车。
“恭喜，”
一个月之后，接到米娅打来的电话，安妮塔告诉她，“我卖出其中一张，有汽车的那个，四百美元，虽然不是很多，但是个好的开始。”
米娅把这件事当成一个征兆。
她接下来的拍摄目标是沙漠、仙人掌和晚霞映红的天空，新的图像已经在她心中形成。
“再过一两周，我会打电话给你，”
她告诉安妮塔，“告诉你把钱转到哪里。”
德莱尼太太站在起居室窗前，看着米娅把行李搬进“兔子”
的后备厢，把珀尔的摇篮固定在副驾驶座前面的空当里。
米娅把房间钥匙还给德莱尼太太时，房东竟然出其不意地给她一个紧紧的拥抱，她吃了一惊。
“我从来没对你提过我的女儿的事，对不对？”
德莱尼太太说，声音有些闷闷的，但米娅还没来得及说话，她就拿过钥匙，快步跨上门前的台阶，关上了铁门。
对于房东太太的举动，米娅开着车想了一路，直到抵达普罗沃的郊区，她才停下来，这里是她与珀尔流浪生活的第一站。
这一段漫长的路上，摇篮中的珀尔始终在咿咿呀呀地说个不停，仿佛已经预见到了未来的旅途上即将发生的一切。
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