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这本通信集还透露出，对于康苏爱萝而言，成为安托万·德·圣埃克苏佩里的妻子是一段艰难的旅程。
从她与安托万交往开始，她就面临着作为一个飞行员的妻子的严酷生活现实：“当东尼奥带着他的邮件离开时，我最好去住院”
，她在《玫瑰的回忆》中这样写道。
同样地，据她说，作为一个作家的妻子，需要保持一种不间断的关注：“他喜欢我在他写作时和他待在同一个房间里，当他思路枯竭时，他就会让我听他一遍、两遍、三遍反反复复阅读他的书稿，期待我的回应……”
这清晰地表明，这个被安托万身边的亲友严重误解的外国女人，在她丈夫的生活中一直扮演着重要的角色，无论是在航空领域还是在写作领域。
尽管这段关系既动**又偏激，尽管安托万的行为朝三暮四，康苏爱萝虽然痛苦却依旧带着极大的宽容与尊重去对待他，他们确实彼此需要。
康苏爱萝为安托万提供了他在艰难时刻急需的必要支持，而在他那一方面，安托万为了保护康苏爱萝也始终在场。
随着丈夫的失踪，康苏爱萝将失去她最主要的支持。
今天，通过这本通信集，安托万第一次谈到了康苏爱萝以及他们的夫妻关系，或许把他在1943年4月离开纽约当天托付给哈得孙河冰冷河水的一切都写了下来。
从布宜诺斯艾利斯到纽约，我们意识到这段人生充满旋涡，而且随着整个世界陷入战争而变得越来越不稳定。
不过，随着这些信件的线索一点点描绘出来的，是一个童话[4]，其中蕴含的普世哲理已然传遍了世界。
没有任何东西可以让人预见，这两位艺术家的相遇，将成为一部在二十世纪文学中留下持久印记而且时至今日依旧充满生机的名著的起点。
当安托万充满怀念地回忆起一个小王子与一朵被驯养的花朵之间希望渺茫的爱情时，他便与康苏爱萝分享了一首诗，这首诗总能让他们的关系更加亲近，“因为他在康苏爱萝身上发现了一个充满诗意与创造力的分身”
，正如圣埃克苏佩里研究专家阿兰·维尔孔德莱准确指出的那样。
某些理论既冒险又不确切。
当我们读到这些信件时，否认康苏爱萝在童话中的核心角色的这些理论就暴露出它们的错误之处。
玫瑰花本身代表了故事的主要哲学命题。
从作品伊始，他就把花朵描绘成地榆花的形态，这是他们交往之初他给康苏爱萝起的名字。
同样地，正是因为康苏爱萝习惯于把安托万比作一棵树，所以在全书最后一章中小王子像一棵树一样缓缓倒下。
这颗来自别处的种子，这朵如此娇艳的鲜花，这株他原本愿意为之而死的玫瑰，这个和沃邦广场的卧室一样的绿色房间，还有这朵总想由她说了算的鲜花，害怕气流，总在咳嗽，用尖刺保护自己，隐藏它的柔情，这一切都在他们的信件中清晰可辨。
花朵与康苏爱萝之间所有这些共同点贯穿了整个童话……
随着留给这对夫妻的时间越来越短，安托万的信件变得越来越灰暗，描述着一个他再也无法理解的世界，他向康苏爱萝发出的都是绝望的呼喊。
他没有向她隐瞒任何东西，无论是世界局势、战争还是他的抑郁状态。
在这种对于时间流逝的紧迫感中，安托万对《小王子》的起源也越来越清楚了。
这位经验丰富的军人完全清楚自己可能回不来了，正是出于这个原因，他非常看重把康苏爱萝与这部作品联系在一起的那根纽带。
在他最后寄出的某封信中，他向妻子承认，他最大的遗憾就是没有把这部童话题献给她，这既是在请求原谅，也是他表达的一种悔意。
他在信中提醒她说，“小王子是从贝文公馆您的熊熊烈火中诞生的”
，他最后一次希望她能够明白，他的叙述清晰地指明，她正是童话的核心。
康苏爱萝一直希望安托万的书信能够出版，因为她比任何人都清楚这些书信的面世将如何使她丈夫的作品得到澄清。
她也是唯一真正了解小王子故事的人，因为在整部作品的创作过程中她都陪伴在作家身旁。
不过，出于谦逊，也可能是因为涉入太深，她宁愿什么也不说。
今天，这对夫妇终于用各自的笔表达了自己，并交给我们一个与安托万的意图相呼应的真相，他曾经希望《小王子》中的信息能够得到更广泛的理解，而这本伪装成少儿童话的书籍，也同样可以被视作传记和遗嘱。
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