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我们很愿意在此书的章节中揭示一些关于数学的事实，它们比石头灵魂的那些论述更有价值。
凭着我们的数学知识，我们将在建筑物的外观上驻足流连。
我们已经考虑过了住宅的居民和城市里的民众，我们很清楚，当前建筑的不幸大部分应该归因于客户，就是那些订购、选择、修改并最终付费的人。
为这些人，我们写下了“视而未见的眼睛”
这一章。
我们认识很多大企业主、银行家和商人，他们对我们说：“请原谅，我就是一个俗人、庸人，完全对艺术一窍不通。”
我们高声地对他们说：“你要把所有的精力都放在这个美妙的目标上，制造新时代的工具，创造全世界如此众多美好的东西。
一切受经济法则主宰，把数学计算与大胆的想象力结合在一起。
你们看看所做的一切，准确地说，这一切可真美!”
正是这些大企业主，银行家或者商人，我们看见他们在忙完事务之余，宅在家里，周遭一切似乎显得与他们格格不入：四壁促狭，房间堆满了没用的东西，有一种令人作呕的气氛。
房间笼罩着各种谎言，诸如欧卜松、秋季沙龙，各种无聊风格的小玩意儿。
他们看上去局促不安，就像关在笼子里的老虎那样了无生气：看得出来，他们似乎在工厂里或者银行里会快乐许多。
我们以轮船、飞机和汽车的名义，恳求获得健康、逻辑、勇气、和谐和完美。
人们必须理解我们。
这都是求证过的真理，并不是徒劳无益、无事瞎忙。
在有了这些地下室、工厂、机器和高楼大厦之后，谈论建筑终于变成一件愉快的事情。
建筑是一种艺术行为，一种情感表现，在建筑问题之外，在它之上。
建造师为了牢固，建筑却是为了打动人心。
当建筑作品在我们心里奏响宇宙的旋律时，我们顺服、感知并赞颂宇宙法则，这就是建筑情感。
当某些比例关系达成时，我们就被作品征服。
建筑就是“比例关系”
，就是“纯粹的精神创造”
。
今天，绘画艺术已经超越其他艺术形式。
首先，它跟时代同唱一个调[1]。
现代绘画已经放弃了壁画、挂毯和装饰品，它囿于自身的范围，绵密重叠；它远离令人分心的形象艺术，处于沉思状态。
艺术不再讲历史了，它让人沉思。
劳作之余，沉思是一件很好的事情。
一方面，很多人需要令人满意的住宅，这是一个最迫切的现实问题。
另一方面，创业者、行动派、思想家、带头人，他们都需要一个安静封闭的空间思考，这对杰出人士是一个必不可少的条件。
作为今天的艺术大师，画家和雕塑家既受到讥笑又受到冷落，你们收拾好房子，跟我们一起努力建设城市吧!你们的作品将要放在时代背景下，被人们认可并欣赏。
你们将明白建筑需要你们的关注。
请关注建筑问题。
比萨城
[1]我们想谈论那次重大革命，它关于立体主义，以及随之而至的种种探索。
我们不谈论两年以来画家的惨淡经营，他们地位下降，受到知识贫乏而感觉迟钝的评论家的苛责。
——作者注（本书中注释，如无特别说明，均为作者注）
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