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勒·柯布西耶，1920年，街道两侧鳞次栉比的房屋。
开阔的空间空气流通，阳光照耀。
所有公寓面向这个开阔的空间，花园和游乐场就在跟前，光洁的立面开着很大的窗子。
平面连续不断地投影，造成了光影的变化，多变的轮廓和立面的几何造型及其绿化造成景观的丰富效果。
当然这里需要财力雄厚的大企业，它们能对整个区域进行集中开发建设。
在战前，类似这样的小型财团已经存在。
一位独特的建筑师设计了整个街道：统一、宏伟、高雅、经济
勒·柯布西耶，两侧房子后撤的街道
不再把城市设计成厚重的方块区域。
在这样的设计中，旁边是街道的阴沟，七层高的大楼两侧外墙陡峭，它们被肮脏的院子包围，是藏污纳垢之地，那里没有新鲜空气和阳光。
人们应该设计沿中心大道连绵不断排列的大楼，在同样的地块，住着同样多的人。
这样的设计再也没有小院了，公寓开向流动的空气和灿烂的阳光，享受的不再是现今大道旁的病恹恹的树木，而是游乐场地和葱郁的植被。
大楼的突出面给大街有节奏地打着拍子，绵延曲折变化的大厦激发游戏乐趣和园林造型，这些有利于建筑师的表现力。
混凝土结构决定了美学和建筑的一次革命，取消坡顶而代之以平顶。
混凝土结构引导了迄今为止还未认识的一场新的平面美学，曲折与退后成为可能，今后，明暗变化和投影变化不再是从高到低，而是从左到右。
这是平面美学的一个重大改变。
人们尚未觉察到它。
如今在城市扩建工程中[5]，思考一下这个变化是很有用的。
我们处于一个建设时期，重新适应新的社会和经济条件，我们正经过一个海岬，新的地平线只有通过修订现行方法，建立在逻辑思考上，并决定新的结构基础之后才能重建传统路线。
在建筑中，古代的建筑基础已经死亡了，人们不能恢复建筑的真实性。
只有当新的建筑基础结构对所有建筑物构成逻辑上的支持时，才能恢复其真实性。
人们需要20年的时间致力于构建这些基础，要经历重大问题时期、美学观念冲突时期、新审美观讨论形成时期。
我们必须研究平面，它是这场建筑革新的关键[6]。
勒·柯布西耶和皮埃尔·让纳雷。
在欧特伊，一处风格独特的酒店的屋顶花园
[1]雅典卫城。
从卫城山门瞥见帕提农神庙、伊瑞克提翁、雅典娜女神像。
请不要忘记，卫城的地势起伏比较大，它的高差很大的特点被用在构建建筑的基座上。
角度的变化使景观层次丰富和精巧，建筑物不对称的形状创造了强烈的节奏感。
这个景观是厚重的、有弹性的、有力的，是占绝对优势的敏锐统治者。
[2]在1920年，当我在画这些草图时，我考虑过表现奥古斯特·彼列的构思，但是，1922年8月《插画》发表了他自己的设计图，他却表现了另外一种构思。
[3]1924年11月25日，《不妥协者》报道，豪斯曼大街将被延长，另外，不仅要增加地铁线和高楼周围的树篱，人们在人行道下面还将挖掘英式地道，用于铺设各种管道。
地道又宽又高，可以轻松铺设电线、压缩空气设备和电报电话线，这些套上煤气照明管，然后用可移动的平板盖上。
一般的管网故障问题，比如泄露或破裂，以及这个区域专属的问题都不必大动干戈进行改造和修理，道路的一半可以顺利通行，数天的地下修复工程只管进行。
[4]详见《批量化建造住宅》。
[5]此问题将在另一本书《城市化》中进行研究。
[6]本章中的前6张插图均选自巴让尔编辑的舒瓦西的《建筑史》一书；而其后的3张插图（第7、8、9张插图）均摘自文森特编辑的托尼·迦尼埃的《工业城市》一书。
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