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卢灿上手的第一件事就是掂掂重量，这是有讲究的——正品豇豆红，重量对应体积大小成相对正比，这一点在康熙本朝的豇豆红瓷器中尤其明显。
这是因为正品豇豆红瓷器，基本上都是康熙朝出品，而且规定景德镇官窑第四窑口专烧，负责豇豆红瓷器制作的是盛大奎（康熙朝景德镇窑工）父子，所用的釉料、瓷土、彩料，基本相同……诸多条件限制后，才有“重量对应体积大小成相对正比”
的结果。
豇豆红瓷器，雍正时虽有少量烧制，但釉色灰暗（盛大奎父子都已经去世）。
雍正后已很难见到了，光绪时期曾有复烧，但颜色神韵差太多，至于清末民国时期的，那……只能算是粗仿。
润馨瓷厂曾经立项要仿制豇豆红，可技术还不太成熟，最终搁置。
卢灿参与几次会议讨论，明白其烧制的难点。
豇豆红瓷器是典型的“上三釉”
瓷器——烧制时先在坯上施一层底釉，然后吹上一层颜色釉料，再盖上一层面釉。
上三釉瓷器，绝对是陶瓷制作中的超级难题。
润馨瓷器刚刚克服汝窑开片问题的烧制技巧，就是“上三釉”
。
可烧制豇豆红瓷器的难点不仅仅在于“上三釉”
，它还有个前提条件，那就是“高温还原焰烧制”
。
这又是一个烧制瓷器的专有名词。
高温好理解，就是指窑内温度不能低于1200摄氏度。
还原焰呢？是指在燃烧过程中，氧气供应不足，燃烧不充分，在燃烧产物中有一氧化碳等还原性气体，没有或者极少游离氧的存在的火焰。
为什么要用还原焰？
在烧窑时，窑内通风不良，缺少氧气，含铜的釉，在还原焰中会出现红色——很多红釉瓷器，都必须使用还原焰烧制。
这种高温还原焰，不可控因素太多，因此，窑内的瓷器，釉色变化很大。
康熙朝烧制出来的铜红釉瓷器中，粉红色中略带灰色的称“豇豆红釉”
，灰而色暗的称“榆树皮釉”
，粉红中有绿点的称“苔藓绿釉”
，带红块的称“孩儿面釉”
几大类。
相比名动于世的康熙郎窑红，豇豆红釉质稍微莹润淡雅一些，玻璃质感没有那么强。
常见的器形有八种，俗称“八大码”
，分别为：柳叶瓶、莱菔瓶、蟠龙瓶、菊瓣瓶、太白尊、镗锣洗、印泥盒和苹果尊。
豇豆红瓷器无大器，景德镇官窑出窑记录显示，康熙一朝，豇豆红瓷器体量最高者，也不过二十八厘米，是一方孩儿面蟠龙瓶，康熙五十二年送进宫。
不过，这方蟠龙瓶最终下落不明。
卢灿手中这方豇豆红柳叶瓶的高度已经不错了，接近二十厘米，妥妥的豇豆红瓷器中的“大件”
，粉红中带有白斑，偶尔还能发现一两处绿斑苔点，这是豇豆红瓷器的“缺陷美”
——美人痣。
底足处一圈白胎，这是因为柳叶瓶的烧制方式决定的——它底足直径很小，为了在窑口烧制时稳当，采用垫饼加外包嵌烧制法，因此正品柳叶瓶的底足，往往露胎。
瓶底为双行“大清康熙年制”
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