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当时学校里的美术老师非常欣赏她，只是对她总有一种把物体画得比它实际尺寸还大的倾向感到有点无可奈何——这种天性，真实的反应到她的作品中。
1924年，37岁的她，与60岁的摄影家史泰格列滋结婚，正式定居于纽约，并找到了新的艺术题材，也是让她扬名世界的题材——花卉。
从植物学的角度来看，欧姬芙的描绘并不算精确，这些花卉作品造成的感染力基本上是情感上的。
她把这些花朵的尺寸放大到观者无法忽视的程度，迫使人们不得不重新审视它们存在的意义。
1933年，她患上了严重的忧郁症，1936年丈夫去世，这两大打击，让她开始选择一种旅行和隐居的孤独生活方式。
似乎是涅槃，又或者是度厄。
度过这一难熬的阶段后，她的画作中，开始呈现出一种谜式的平静和幽思倾向，抽象的语言表达孤独意识和压抑感，充满神秘主义色彩。
自带光环，让人情不自禁的沉迷进去——这就是宗师画作的魅力。
今天竟然在卢卡斯画廊，遇到她的画作展售，真是令人难以置信！
“这些画作……出售？”
卢灿愣了片刻之后，指指这些画作，问刚才那位侍者。
也难怪他有这种疑问，欧姬芙的作品，一直是各大博物馆追捧的对象，怎么可能放到画廊中销售？
可那位侍者却笑着点点头，“是的，出售！”
似乎为了印证自己的话，他向旁边的资料架示意，“我们有欧姬芙先生的助手，胡安·汉密尔顿先生的独家授权！”
卢灿拿起那份塑封的授权书，仔细看过一遍。
1971年起，年老的欧姬芙视力减退，并患有“中枢性视觉障碍”
，终至失明。
失明后，她爱上陶艺，并邀请陶艺家胡安·汉密尔顿担任生活助理。
授权书没问题，可卢灿却隐隐感觉有些不妥。
汉密尔顿作为她的助理，确实有权处理帮她处理这些画作，可是……为什么不去各大博物馆？而且，这些画作展售肯定有些时间，北美的买家，眼瞎没发现？
这几乎是不可能的！
卢灿豁然惊醒！
只有一个解释——这些画作的归属，存在争议！
欧姬芙先生并没有血脉继承人，她的作品，如果没有特别遗嘱，就应该归属于她的临终关怀人，这人可能是助理，也有可能是医护人员。
自己手中这份授权书，看似写得清楚，其实在法理上已经不具备法律效率——欧姬芙先生年事已高，神智不怎么清醒，其他人完全可以申请法律废止这种授权——欧姬芙先生身边的助理和医疗人员，应该不止汉密尔顿一个人。
卢灿很快明白过来，如果现在买下这九幅画作，那么极有可能卷入老先生的遗产纠纷中！
这也是美国各大藏主，一直没敢下手的主要原因！
买下？还是放弃？真让人纠结！
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