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摄影师悬梁自尽
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地宫内清理文物，是发掘过程中最关键的一环，极为艰巨、复杂。
考古程序要求，一件器物出土，既要详细地记录它本身的位置与上下层次和周围的关系，又要制图、拍照，以取得最重要的现场资料，作为研究工作最可靠的依据。
可以想象，那些殉葬品并不都保存完整。
如果是一件已腐或半腐的战枪、甲胄等等，有关它的质地、尺寸、形式、装饰物等等，如果不能在现场弄清楚、记录明确，而是留下一笔糊涂帐，也就失去了发掘的意义。
这不仅是工作队的失职，也可以说是对文化的亵渎或犯罪。
正因如此，这一发掘与清理器物工作本身就是研究。
它不仅要求广博的学识，更要求技术的配合，在目前，则更需要时间。
工作队把清理的工作时间定为每日至少十二小时。
实际上，整日在黑暗的玄宫里不见天日，灯光如豆，分不清黑夜白天，已经没有什么时间概念了。
正忙得不可开交，又插入拍摄电影，一大群人来来往往，真是忙中添乱。
中央新闻纪录电影制片厂导演张庆鸿、摄影师沈杰带来了一支近20人的队伍，设备、器材，男男女女四卡车。
特制的摄影机座搬入地宫，厂内仅有的三部发电车无法进入陵园，不得不安排在宝城外面的荒郊野外，而把成捆成捆的电线通入地宫，需要发电时，摇动电话呼叫。
年青的摄影师沈杰，性情爽朗，带着一股青春气息，和赵其昌一见如故。
“老赵，你等着看，我要用光的效果让中外人士看看皇陵！”
赵其昌毫不示弱，拍拍他的肩膀：“好哇！
老兄，我等着呢。
有一点不合格，我可敢砸了你的摄影机！”
为了不影响清理工作，摄影师和导演商议，把摄影时间全部放在夜晚进行。
这一来可难住了赵其昌，他不得不把时间再次调整，12小时之外再加4个小时拍电影。
午夜时分，全体队员再下地宫，把一天来的清理工作再作“重复表演”
。
这样，影片拍摄的仍旧是现场实况，但又不完全是实况。
为了时间，也只能如此。
至于赵其昌本人，清理工作全部经手，一刻不离，夜间电影拍完，他还要整理一天的记录，核对图片，同导演一起编写解说词，安排明天的工作。
天刚亮，沈杰又来拉他起床，不是爬陵后的大峪山，就是去陵园广场前踢足球。
电影拍摄很不顺利。
深埋在地下的石头建筑内，潮湿的水气混杂着腐朽的霉味，再加上福尔马林与酒精的混合气体，本来就刺人鼻眼，十来盏炽热的摄影灯的烘烤，使地宫成了雾的世界，严重影响着影片的质量。
只好拍拍停停，停停再拍，一盘胶片拍完，连夜送回厂里洗印车间看效果，效果不佳，必须重新拍摄。
制片厂的三辆发电车全部拉到定陵，厂里停产，厂长派人来要发电车。
结果只得两头兼顾，白日里两部发电车回厂应急，夜晚再赶回定陵，车辆人员，日日夜夜，来往于北京与定陵之间，一连四个多月，影片终于完成。
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