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这两年杨乐怡没那么忙，也经常会去看电影。
现在不比几十年后，电影上映打开手机，各个平台都能搜到评价，虽然可以买水，但好好翻一翻，总能刚到真实评价。
这个年代，很难看到普通人对于电影的评价。
虽然也有影评人，但出版社都能买好评，更不用说资本更雄厚的电影公司。
好几次，杨乐怡看到一水好评才买票，结果进电影院坐下没十分钟就后悔了。
烂，实在是太烂了。
有次她气不过，回去就写了几千词的影评，全方面分析电影有多烂，陆续投了好几家报纸杂志。
直到电影热映期过去，也没中稿。
除了拍不好，还有一种很让人怄气的情况，那就是导演编剧水平很好，拍出来的电影很经典。
但电影呈现出来的价值观，和原作背道而驰。
最典型的是《闪灵》，原著虽然是悲剧，但很温情，却被改编成了恐怖神作。
以至于电影虽然很成功，但原作者仍忍不住公开吐槽，说电影和他的小说毫无关系，只有名字一样。
从观众角度来说，杨乐怡觉得《闪灵》确实拍得很好。
可同为创作者，杨乐怡完全能理解作者的郁闷。
将影视版权卖给电影公司，杨乐怡很难保证，它会不会被改编得面目全非。
如果会，就算电影成功了，她可能也会一直耿耿于怀。
因此，杨乐怡虽然想影视，但当影视公司来咨询时，她退缩了。
再当她打听到，这时候几十万美元，就能拍一部电影，一个念头便如野草疯狂生长。
她想自己投拍电影。
这不是奢望，《医者仁心》上市半年，她到手的版税就超过一百万。
《芝加哥》精装本上市首月，销量就突破了四十万，销量就算不能超过，总销量两百来万也是有的。
它的封顶版税还要高一些，杨乐怡到手肯定能有一百多万。
虽然税很高，实际到手还要打折。
而几十万能拍电影，可成本太低了，场面稍微大一点钱都不够花，但两三百万肯定够了。
而两三百万，对她来说也只是写两三部小说的事。
她虽然不能保证自己能一直火下去，但到成年能开电影公司时，她手上肯定能有大几百万，够拍几部中等成本的电影。
唯一的问题是，拍出电影，能不能上映。
这个时期，美国电影市场被“七大”
把控，虽然二线电影公司强势崛起，还有许多独立电影公司不断涌现，但独立电影的路并不好定。
还有一个奇特的现象，当一个行业开始赚钱了，就会变得“不适合”
女性。
在默片时代，女导演并不少，第一位拍叙事片的更是一名女导演。
她从法国来到了好莱坞，创立了美国早期最大的独立制片厂，但到最后，她几乎被好莱坞封杀。
她执导的作品，也长期没有署名，名字几乎被从电影史上抹去。
在当下这个年代，随机问第一个拍叙事电影的人是谁，没人能想起她的名字。
到了黄金年代，电影行业女导演更少，近年才有所好转。
但这个时期，女导演是拿不到大厂片约的，只能定独立电影路线。
可就算是独立电影，发行渠道也被男人紧紧握在手中，她们定得比男导演更艰难。
虽然杨乐怡没打算当导演，她也可以取巧，选择男导演拍电影，但电影行业会排斥女导演，难道就不会排斥女投资人吗？
杨乐怡认为会，甚至更抵触。
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