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4关于故事性薄弱。
比如经常有读者说的看不懂，或者看起来不吸引人。
一方面是选材。
忘记从哪个作者那里看到这样的话：一些作者之所以还在写作，是因为还有些话没说完。
《撞邪》期间，我大概也是这样的状态。
我没有幻梦，但有一些话没说完。
我积累了太多想说的话，关于我所认知的生活，关于世界给我留下光和影，关于人，这些想法太强烈了，在我心里冲撞，激荡，它变成一种情绪，一种未出口的议论，盖过了故事本身。
我的选材全部是我想说的话。
现实向，活该扑街。
因为现实和是两码事。
是光鲜亮丽的幻梦，是冲突，是起承转合的精致作物。
而现实是不规整的铁皮，是咸涩的泪，是灰尘。
这些话我是说完了。
我爽了，可是读者萎了。
由于阅历所限，我不是老舍也不是周树人，我所见的未必是发人深省的，我所想的未必是引起共鸣的，我挥斥方遒，写出来就是篇中学生议论文。
依据我的年纪，我更适合发挥脑洞。
老老实实写故事，奇幻故事，写聊斋，而非狂人日记。
另一方面是故事结构。
这本书的结构失败。
因为大纲不会做，开头冗长拖沓，结尾猝不及防——我能做的就是努力学会写大纲，试着写一个真正的，有逻辑的，合理的故事。
这本书的要素过多。
读者觉得乱，是因为日常小甜文，前世今生师门恩怨，灵异故事和现实向全部糅杂在一起，而现在的我完全没有能力驾驭如此庞大复杂的的一个体系，也没能将每一个设定落到细致。
为了正文混乱的遗憾，我在番外中重新构写了一个故事。
大家说它“比正文好看”
，是的，它比正文好看。
虽然它很简单，但每一个环节清楚，明白，合理。
从番外《清平乐》开始，从《狐媚子》开始，我会重新从最简单的故事开始写起，学会写一个清楚，明白，合理，有始有终的故事。
5关于叙述的硬伤。
这本书的转场混乱。
从黑莲花被骂到撞邪，其实我知道这个问题。
转场，其实并不难理解，某种程度上，它是我喜欢的一种方式，像电影一样切镜，很炫酷。
我相信切镜也是能切得很巧妙的，只是我能力不足，切碎了，到《撞邪》，问题暴露到了尖锐的程度。
番外《清平乐》的时候，我放弃了过于频繁的转场，放弃了大量的插叙倒叙，平铺直叙，平平顺顺地写完了整件事，该解释的地方老老实实地解释。
也许，有些偏好，是要为故事的流畅性和可理解性让步和牺牲的。
6关于场景的意识流。
我的动作戏读者看不懂，这让我很忧伤。
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