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“虽然还没有正式开始写，但是我相信，一定不会让您失望的！”
“那真是太好了。
说到这个，我想请教一个问题。”
“什么问题？您说。”
“作为恐怖小说的行家，您觉得一篇小说如果要让人看得毛骨悚然，除了情节的设置之外，还有没有其他创作技巧呢？”
“有的。
比如说，让读者产生‘真实感’和‘代入感’；或者巧妙地施加心理暗示等等。”
“能举例说明吗？”
崔志成饶有兴趣地问道。
“可以的。”
李先勇想了想，“比如，我看过一篇叫做《衣柜里的怪事》的中篇小说，这个故事的开头，讲述一个女高中生在上晚自习的时候，听到同学说，他们市出了一个歹徒，会入室偷窃或行凶。
这歹徒一般先藏在房间的某个地方，伺机作案。
被房屋主人发现，便立刻杀人灭口。
“女高中生一开始并没有太在意。
直到她下了晚自习，回到自己家。
进入房间之后，她打开衣柜准备换衣服，发现衣柜里的衣服似乎动了一下，再仔细一看，衣柜的下方有一双男人的皮鞋！
而且这双鞋朝里面收进去了一些——很显然，有一个男人此刻就藏在她的衣柜里，而且极有可能就是那个连环杀人凶手！
“女高中生吓坏了，但她并没有惊慌失措，而是假装没有看到这个人，打算悄悄逃出去求救，没想到的是，她的妈妈恰好在这时进屋来找她谈心，她想要暗示母亲，房间里此刻有一个歹徒，却又怕打草惊蛇，陷入两难境地……这个故事我就不继续讲下去了。
重点是，这个故事会带给某些读者‘真实感’和‘代入感’。”
“哦，为什么呢？”
崔志成问。
“因为我看到这篇小说的评论区里，很多读者留言，说他们吓坏了。
甚至有一些人产生了心理阴影，每次打开衣柜的时候，都战战兢兢，怕里面藏着一个歹徒。
我估计被吓到的，都是一个人住的‘单身女性’。
因为这个场景很真实，虽然知道是小说中的情节，但每次打开衣柜的时候，还是忍不住会产生恐怖的联想。
其实很多时候，我们都是被自己的‘想象’吓到的。”
“嗯，有道理。”
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