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确保了自己（的苹果）安全之后，香川才开口：
“也并不是所有人一开始就有那么丰富的想象力和文字、绘画创作能力。
古代的创作作品有很多都是建立在前人的基础上，例如希腊神话的特洛伊战争，古代的诗人荷马就是在这个民间故事的基础上加入了自己的创作，从而写出了《伊利亚特》和《奥德赛》这两部传奇作品。
而后人在将特洛伊战争的故事转写成图画或者映像的时候，荷马的这两部史诗也就成了他们参考的作品。
所以如果从零开始的创作太有难度的话，像古人一样，从现有作品下手也不失为一种选择嘛。”
仇曼曼眼前一亮：“我懂你想说什么了，香川，你是说像第十二船团一样对《罗密欧与朱丽叶》的故事和角色进行拓展或者改动对吧？”
香川这才想起来仇曼曼曾向她提起过，第十二船团对《罗朱》那火热的二创现象。
她点了点头，心想现代人虽然进行完全原创故事的创作能力有限，但是有第十二船团的玉珠在前，进行一些二创改编的脑洞和能力估计是不成问题的。
“也不必像第十二船团一样只盯着一部作品，像是我之前公开的《基督山伯爵》《红楼梦》《堂吉诃德》那三本书，还有《甄嬛传》和《武林外传》这些连续剧，其实都是能进行二创改编的。”
尤其是《甄嬛传》和《红楼梦》，简直是国内各网文写手搞重生流和穿越流创作的最爱。
香川在心里吐槽道。
欧阳亚婷有些不放心地开口道：“但是我们并不熟悉这些小说和连续剧的真正设定，万一出现了和原作不符合的内容……”
“如果不懂的话，那就回避掉，如果出现ooc……也就是和原作不符的地方，那就想办法去解析原作的角色。
总之不要害怕，尽管放开手写就行了，有问题的话读者会指出来，到时候再改改呗。”
香川笑了笑，这些都是她那些喜欢产量搞二创的朋友们的经验谈，她作为专门“蹭吃蹭喝”
的那派，对二创的创作基础还是手到擒来的。
这话匣子一打开，香川就停不下来了，什么关于二次创作的基本注意事项、二次创作的形式、架空设定等如连珠炮一样蹦出来，差点没把欧阳亚婷三人砸晕，不过仇曼曼反倒是越听越兴奋了。
结果就是香川讲得口干舌燥了，仇曼曼还在抓着她想听听二十一世纪那些五花八门的架空设定创作，甚至想往自家社团现在正在排练的剧本里加点料。
香川不得不双手按住好友的肩膀，语重心长地说：
“你先别管这些乱七八糟的二创，等你们戏剧社的第一次对外公演结束后再琢磨有的没的吧，公演前改剧本可不是什么好现象。”
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这会刚刚还在被旧时代的新文化轰炸得大脑晕沉沉的艾诺也回过神，开口道：
“香川这话说得对。
我妈妈说过，大型公演前频繁改动剧本对于新人演员来说会平添很多不必要的麻烦。
你们表演社团是包括社长在内都是新人，在演技成熟前还是先按部就班来吧。”
仇曼曼咬咬牙：“既然连‘朱丽叶’小姐都这么说了，那我这次就先算了……”
当然，回宿舍的路上香川还是在她的软磨硬泡之下答应帮忙整理一些古代人二次创作的心得体会。
香川瞅了一眼自己最近被人请求查阅的资料名单笔记，看着这两只手都快数不过来的目录，她有种自己被现代人当成人型geeg1e的感觉。
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