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——她最符合飞天的一种气质：安宁感。
在她身边呆着，会觉得安宁，甚至有种oldoney才有的满足感。
物质和精神上都得到了满足，可以慵懒随意的挥霍着时间，不必为寻找生活的答案而着急，时光就变得慢了下来，可以为自己的灵魂驻足，可以细细描绘内心的世界。
但白宁羽反弹琵琶的少女，无论画得再怎么灵动，再怎么美丽，如同曜变的瓷器精致华丽，可是没有灵魂，再多的溢美之词，也依然是失败的作品。
即使有苏子滢作为他的缪斯，也未能改变最终的结果。
古典元素与西洋画的结合，是一个长盛不衰了一百年的主题，肉眼可见的将来，这个主题仍将兴盛下去。
常玉的创作于三十年代《八尾金鱼》刚刚拍出一亿七千万的天价，其他中国元素的作品随着时间的流逝，也将会有更令人咋舌的价格。
而且无论是中美、国美还是鲁美，油画系的主流都是中西结合。
这并不是说不好，但是看多了之后难免就会有点腻。
教授们赖以成名，学生们拾人牙慧，无非是选择更多不同的元素，使用更大胆与前卫的技巧，但最后的结果在大数据筛选面前，难免有一种千人一面的遗憾。
无论是大奖赛还是全国美展，油画给出的优秀作品风格之局限，是大家默认的一个前提。
而那匹公牛，桀骜不羁。
中阳美院出身的大多学生，一笔一划都不敢逾矩的正统，哪怕是大胆的运色与线条，也在整体的技法预估范围之内。
可是这幅画却有着孩子般的勇气，也有着多年训练的细腻，从某种角度上来说，这就可以说是天赋的才华。
无论在哪里，都能从囊中冒出锥尖的灵气。
以圈子的规矩来说，别的大学无论多优秀，终究不是美院正统的学生，得到提名也就就是极限了。
然而那匹公牛漆黑的眼睛，却似乎装着整个春天。
再仔细看，里面有个人的倒影，那是个婀娜妩媚的少女身影，又像是在凝视河对岸的一株摇曳的柳树。
狂野与妩媚，在这一头抽象的公牛身上结合，画家用笔的手法，似乎是在描述爱人的曲线，又带着莽撞与冲动的野性。
这种矛盾融合在一处，有种特殊的韵味流淌在画面上，仿若天人交合。
这才是古典与现代的交融、是力与美的合体，是公牛，也同样是少女。
对看惯了正统画法的评委们来说，是一种触及灵魂的冲击。
评审期很长，公布金奖那天，已经是春天了。
苏子滢脱下了厚重的羽绒服，换上了春天的毛衣裙。
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