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“如何画的？”
又回到了最初的问题。
“难道是事先就画上去，只是没有显露？我们一走，用了什么手段铲掉了外面？”
沈括信口说着，低头看地上，没看到散落的白粉。
“不会不会，岂会有这样的事情？”
“亦或者……”
“什么？”
“不是画上去的？怀良师傅在时，曾经用活字印刷做过方便印，几可乱真，片刻就可以完成。
我当时问他，用此法可否复制画作？他说亦又可能，雕版刻书时，也可刻上画，只是没这么大。”
“不会不会。”
老包大摇其头，“若是木刻画板，印到纸上尚有可能，印到墙上如何可行？还有，书上印刻，都是用墨，只是墨色而已，你看这画……”
老包握住沈括的手再次到这幅恐怖图景前，“这分明是一幅彩色图画，我还从未见过能印上彩画的，树上没有，更遑论墙上了。
再者，再者……”
“相公请讲？”
“我见过活字墨印，常有多余墨渍留在木活字间夹缝里，印书时，这些墨渍就会淌下，所以常有些偏旁不清或墨渍。
你看这幅画，明明竖着却无半点墨迹淌下。
岂不怪哉？”
老包提出了三个不可能，大致将沈括所有想法堵住了。
他一直在研究毕昇的活字印刷，知道老包的说法都是仔细推敲过的，首先雕版不可能做那么大，若做这么大，怎么带进来？第二就是想在竖直墙面上印刷，必然会有墨淌下。
这两点或许还有从技巧上解释余地，第三点几乎断绝了这种假设的可能，就是这幅画是彩色的。
这不是这个时代的印刷可以解决的。
沈括也想不明白怎么可能做到，然而他只知道一件事，就是想要在大约一盏茶的功夫，在墙上完成这样一幅画，唯一的可能只能是印上去的。
当所有不可能都被排除，那么剩下的唯一一种可能，无论看上去多不可能，也只可能是真相。
这是怀良当初教他的思考方法。
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