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江西则有永丰腔。
唐顺之说：
永丰又素善为优，闾里浸**传习，谓永丰腔。
使民**于欲而匮于财。
贵家戏社则由巨家家优排演，供私人欣赏，角色俱经精选。
陈懋仁说：
优伶媚趣者，不吝高价，豪奢家攘而有之，蝉鬓传粉，日以为常。
明末最著者为山阴张家和桐城阮家。
山阴张家从万历时理学名臣张元忭起到张岱三世都以声伎著名，张岱自述：
我家声伎，前世无之。
自大父于万历年间，与范长白、邹愚公、黄贞父、包涵所诸先生讲此道，遂破天荒为之。
有可餐班……次则武陵班……再次则梯仙班……再次则吴郡班……再次则苏小小班……再次则平苑茂子班。
主人解事日精一日，而傒僮技艺，亦愈出愈奇。
张岱自己也工于妙解音律，工于填词度曲。
傒僮到其家，至谓之“过剑门”
。
曲中经其一顾，声价十倍。
阮大铖则是明末最负盛名的戏曲作家，他的家伎的表演，名震一时。
张岱说：
阮圆海家优美讲关目，讲情理，讲筋节，与他班孟浪不同。
然其所打院本又皆主人自制，笔笔勾勒，苦心画出，与他班卤莽者又不同。
故所搬演本本出色，脚脚出色，出出出色，句句出色，字字出色。
这一般乡绅不但谱制剧曲，蓄优自娱，并能自己度曲，厌倒伶工。
沈德符记：
近年士大夫享太平之乐，以其聪明，寄之剩技。
吴中缙绅，留意音律，如太仓张工部新、吴江沈吏部璟、无锡吴进士澄时俱工度曲，每广座命伎，即老优名倡俱遑遽失措，真不减江东公瑾。
假如把明代的剧作家的身份做一个统计，将发现大部分是属于本文所说的这一阶级，主要的如朱权、丘濬、王世贞、汪道昆、梁辰鱼、汤显祖、陆采、张凤翼、梅鼎祚、屠隆、李玉、阮大铖……除第一个是亲王外，其他的全是进士，官阶从内阁大学士到县令。
假如再和元曲的作家相比，则将发现元曲的作者大多数是平民和吏胥，而明代传奇的作者则大半是文人达官。
这一对比的事实，从平民的艺术转变为贵族的艺术（文辞之细腻佳丽，故事题材之从日常生活转变为科名团圆），也正是这整个时代的趋势的说明。
仕宦阶级的另一种娱乐是赌博。
缙绅士大夫至以赌博为风流，随便举几个例子，如祝允明：
长洲祝允明好酒色方博。
皇甫冲：
长洲皇甫冲博综群籍，通挟丸击球音乐博弈之戏，吴中轻侠少年咸推服之。
何士璧：
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