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这面镜子,可能就代表了当时那种‘只可意会不可言传’的顶级工艺标准。
它的弧度,每一寸的弯曲,可能都经过了千锤百炼的试验,最终找到了那个最完美的‘点’。”
韩老赞许地点点头,眼中闪烁着遇到知音般的光芒:“说得很好!
‘只可意会不可言传’,这个词用得好!
技艺达到极致,便近乎于‘道’。
这面镜子,不仅仅是日用品,更是一件凝聚了当时最高工艺水准和审美追求的艺术品。
它背后的工匠,或许不懂什么叫曲率半径,但他对手中材料和工具的理解,对‘形’与‘度’的极致把握,己经融入骨血,成为一种本能。
可惜啊,这种精微的体悟和传承,很多都随着时光失传了,只留下这些冰冷的器物,让我们这些后人揣摩、叹息。”
这样的对话时常在书房里发生。
岁崴谨慎地扮演着一个“悟性极高、思维活跃、首觉敏锐”
的年轻学生角色。
她从不首接抛出超越时代的知识或玄乎的概念,而是巧妙地将从异界获得的启发——那些关于材料物性、能量流转(她理解为物理场或内在应力)、结构稳定性的独特视角——融入到符合当前学术语境的理解和猜想中。
她就像一座小心翼翼的桥梁,谨慎地沟通着两个世界的智慧,既展示了自身的潜力和独特的思维方式,又完美地隐藏了真正的秘密来源。
她甚至会有意在一些细节上表现出“稚嫩”
和“不确定”
,更符合她“富有灵感的学生”
这一身份。
然而,树欲静而风不止。
岁崴在韩老这里的特殊待遇,以及她在课题组内日渐提升的影响力,终究还是引起了一些人的注意和嫉妒。
学术圈并非净土,同样有着复杂的人情世故和无形的竞争。
这天下午,岁崴正在韩老的书房里,对照着一本纸张泛黄、散发着霉味的明代工匠笔记,整理一批关于古代琉璃烧制技术的散乱手稿。
这些手稿记载了许多失传的釉料配方和窑变控制技巧,虽然语焉不详,但结合《基础炼器杂理》中关于“火候”
(不同温度区间对材料结构的影响)和“物性相济”
(不同矿物添加剂在高温下的反应)的论述,常常能给她带来茅塞顿开的启发。
她正沉浸在对一种“流霞釉”
烧制秘诀的揣摩中,手机震动了一下,是林薇发来的微信,语气带着愤愤不平:
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