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THEBOUDOIR:POWDERYORIENTALS闺房：东方粉香
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我讨厌粉末，讨厌触碰柔软的灰尘感的东西：粉笔、桃子皮、均匀的天鹅绒、糖粉、干混凝土。
但讽刺的是，到了香水这里，对粉感或者说脂粉感的香水，我真心喜欢。
它们的光泽和触感具有真实粉末的神韵，但又没有直白的、实际上的粉末接触。
对我来说，简直创造了一种不可穿透的光环——几近神圣的光环；用这些香水给皮肤穿上华丽的衣服，禁不住感到被一种颓废派的奢侈所包围，这正是粉感香水的目标。
回忆起第一批发布的广受欢迎的欧洲“东方调”
——科蒂的祖母绿（EmeraudebyCoty，1921）和娇兰的一千零一夜（ShalimarbyGuerlain，1925），这些创作，显然是1920年代的现代享乐主义者们狂热追求东方灵感和异国情调的结果。
东方调香水通常被视为基于琥珀和（或）香草、留香持久的香水，以厚树脂和香料为特色，充满必不可少的异国情调——因此在这本书中，琥珀和香料香水，部分也归于东方调“大伞”
之下；香草和其他一些充满美食感的香水也是一样（尽管人们通常还是愿意把它们归为美食调）。
在这一节中，我所考虑的，干脆是花朵、脂粉、带镜小粉盒、丝绒装饰——变戏法般使人联想到闺房氛围的香水：那房间里，有摆着香水、粉剂、油膏，抛光过的化妆台；混乱中，口红、刷子、珠宝从精美的小化妆匣中溢出，就像电影《卡萨诺瓦》（ova，1976）[4]里的羽毛幽灵；还有让·奥古斯特·多米尼克·安格尔（JeanAugusteDominiqueIngres，1780—1867）笔下《土耳其浴室》（LeBainTurc）中斜倚着的浴女：丝毫不会被华丽吓退，而是迎刃而上的香水。
娇兰一千零一夜
ShalimarbyGuerlain1925
一千零一夜，娇兰品牌屹立不倒的成功之作，仍然经常出现在法国年底的畅销排行榜上，长期被认为是“东方调”
的参考标准。
香水以17世纪印度莫卧儿帝国皇帝沙·贾汉（EmperorShahJahan）的故事为基础；他爱上了穆塔兹·马哈尔公主（PriazMahal），为了纪念她建造了夏利马尔花园（GardensofShalimar）和泰姬陵。
夏利马尔（shalimar），梵语中的意思是“爱之神庙”
（templeoflove），理直气壮的爱欲。
一切都被融入了这部香水作品的传奇之中——雷蒙德·娇兰（RaymondGuerlain）设计的瓶子，灵感来源于夏利马尔花园的喷水池，标志性的扇形瓶盖，“蓝宝石般的透明，引人联想到花园里源源不断的喷泉”
。
一千零一夜所拥有的地位是完全合理的——它是我始终最喜欢的五支香水之一。
雅克·娇兰（JacquesGuerlain）的高明之处，是天鹅绒般丰富的香草味——紧紧抓住皮肤，具有挑逗性——被温暖的香脂包裹着，有妥鲁、红没药、安息香，典型的东方尾调；与广藿香和香根草的清凉、泥土气息相呼应，和谐而精致。
再往下，尾调深处隐藏着皮革、龙涎香、熏香和麝猫香，隐藏的动物性激发联想的力量，打造出香水的“风流”
名声。
无可争议的香水天才，雅克·娇兰虽然有目的地创造了非常性感的香水，但也本能地知道如何控制各种浓郁的成分，保持它们的优雅。
一千零一夜，既浪漫又自我克制，也呈现了一个粉感的花香：中调是玫瑰、茉莉，还有最重要的鸢尾；而前调是十分新鲜、尖锐的美食调佛手柑和柠檬。
鲜明的对比使它成为永远诱人的欢愉。
香水故事1876玛塔·哈莉
1876MataHaribyHistoiresdeParfums2001
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