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三、多重视角的呼应与挣扎
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可以说，正是这一系列隐藏在叙事背后的对话关系决定了小说的情节展开，同时也构建起了复杂的人物视角网络。
从叙述者的角度出发，小说无一例外都采用了“第一人称内视角”
。
堀辰雄擅长借助内视角来展现人物内心世界的创作技巧是一以贯之的，这也是心理小说普遍采用的叙述方式。
但《菜穗子》的视角却是交错、重叠，甚至是碰撞的。
比如对于三村夫人与森於菟彦的关系，小说叠加了母女两人的叙述，展现了不同的效果。
在母亲的叙述里，自己与森先生的爱恋是压抑却炽热的，两人因这段情感无法得到世俗的接纳，先后含恨而死，使之越发显得纯粹。
然而在女儿菜穗子的叙述中，母亲的爱更多的是苦涩与犹豫，就如一块无法被消化的冷食，长久地搁在胃里，不知如何面对。
天性同母亲一样怀着浪漫感伤情怀的菜穗子，一方面惧怕遭遇母亲这样毁灭性的精神事件，另一方面又渴望被纯粹的情感浇灌。
为了躲避浪漫主义者的宿命，她选择匆忙嫁人，期冀安稳的生活。
然而随着母亲的去世，逃避的惨淡后果出现了。
那亲手建造起来的“避难所”
，虽然暂时替她压制住了危险的**，却使她陷入更本质的困境，那就是对整个生命热情的压抑。
堀辰雄将《榆树之家》处理成日记体，除了交代必要的人物关系之外，也是为了借着母亲的眼睛去观察女儿迷雾般的心绪。
都筑明与菜穗子亦是如此，虽然两人一起长大，但面对都筑明这样一位纯粹的理想主义者，菜穗子仍然无法坦承自己复杂的内心，甚至需要对其采取跟对待母亲一样的方式——远远地从他的身边逃开，逃往某一个安全地带。
虽然三村夫人和都筑明的视角都是独立构成的，但他们看向菜穗子的目光是一致的。
在他们的叙述中，菜穗子是一个自我矛盾的、捉摸不透的形象。
反过来，菜穗子看向母亲和少年伙伴，甚至森先生的视线也是相同的，她无法承受他们过于纯粹的精神品质，更多时候，他们使她不得不处在一种两难的境况中。
不过菜穗子之前的朋友们，都很不理解她为何要选这样一个平庸的男子做自己的婚姻伴侣。
他们当中没有一个人知道，她这样做是为了摆脱长久困扰自己的不安——两人结婚快满一年，菜穗子仍未觉得自己做了错误的选择。
尽管夫家的生活如此平淡而疏离，于她而言，这个家却是再好不过的避难所。
至少在当时，她是这么认为的。
[3]
但当丈夫黑川圭介以一个绝对的世俗形象出现在她面前时，她又明显感觉到他所代表的整个现实世界对她的排斥，丈夫与婆婆的亲密关系更加剧了她那种“多余人”
式的孤独感。
现实处境形成了菜穗子“自我孤立”
化的观看方式，因为她的视线既无法完全抵达母亲和都筑明，又无法完全抵达丈夫和婆婆。
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