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论照相之类6(第4页)

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待到这位老诗人改姓换名,化为“竺震旦”

,离开了近于他的理想境的这震旦之后,震旦诗贤头上的印度帽也不大看见了,报章上也很少记他的消息,而装饰这近于理想境的震旦者,也仍旧只有那巍然地挂在照相馆玻璃窗里的一张“天女散花图”

或“黛玉葬花图”

惟有这一位“艺术家”

的艺术,在中国是永久的。

我所见的外国名伶美人的照相并不多,男扮女的照相没有见过,别的名人的照相见过几十张。

托尔斯泰[9],伊孛生[10],罗丹[11]都老了,尼采一脸凶相,勖本华尔一脸苦相,淮尔特[12]穿上他那审美的衣装的时候,已经有点呆相了,而罗曼·罗兰似乎带点怪气,戈尔基[13]又简直像一个流氓。

虽说都可以看出悲哀和苦斗的痕迹来罢,但总不如天女的“好”

得明明白白。

假使吴昌硕翁的刻印章也算雕刻家,加以作画的润格如是之贵,则在中国确是一位艺术家了,但他的照相我们看不见。

林琴南翁负了那么大的文名,而天下也似乎不甚有热心于“识荆”

的人,我虽然曾在一个药房的仿单上见过他的玉照,但那是代表了他的“如夫人”

函谢丸药的功效,所以印上的,并不因为他的文章。

更就用了“引车卖浆者流”

的文字来做文章的诸君而言,南亭亭长、我佛山人往矣,且从略;近来则虽是奋战忿斗,做了这许多作品的如创造社诸君子,也不过印过很小的一张三人的合照,而且是铜板而已。

我们中国的最伟大最永久的艺术是男人扮女人。

异性大抵相爱。

太监只能使别人放心,决没有人爱他,因为他是无性了,——假使我用了这“无”

字还不算什么语病。

然而也就可见虽然最难放心,但是最可贵的是男人扮女人了,因为从两性看来,都近于异性,男人看见“扮女人”

,女人看见“男人扮”

,所以这就永远挂在照相馆的玻璃窗里,挂在国民的心中。

外国没有这样的完全的艺术家,所以只好任凭那些捏锤凿,调采色,弄墨水的人们跋扈。

我们中国的最伟大最永久,而且最普遍的艺术也就是男人扮女人。

一九二四年十一月十一日。

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