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他再次翻出那个从老家带回来的旧铁皮盒，看着里面幼稚的涂鸦和“我的歌”
那几个字。
也许，专辑中需要一首极其简单、甚至有些笨拙的歌，就叫《铁盒》，就用最简单的木吉他或口琴，配上那些采风来的、最生活化的声音背景（清晨的鸟鸣、厨房的煎蛋声、孩子的嬉笑），去触碰每个人心底那个装着最初珍宝的、蒙尘的角落。
创作进入了良性循环。
白天，林舟与陈明、阿K打磨《西出》的细节，讨论新歌的构思；晚上，他常常独自留在听音室或自己的书房，对着笔记本或简单的乐器，捕捉那些倏忽即逝的旋律动机和歌词意象。
效率或许没有冲刺《天地同华》时那么高，但每一步都走得扎实，充满了发现的乐趣。
灵感不再是被“逼”
出来的，而是在沉静的心湖中，自然浮现的涟漪。
团队的氛围也焕然一新。
陈明紧锁的眉头舒展了，偶尔还会在午餐时讲个冷僻的音乐史笑话。
阿K虽然依旧熬夜，但眼中是兴奋的光而非烦躁的血丝，他甚至开始主动研究一些极其“复古”
或“小众”
的声音合成方法，试图从技术史的角度寻找更“有机”
的声音质感。
小杨也恢复了活力，不仅将后勤保障做得井井有条，还开始自学一些基础的音频编辑知识，希望能更好地理解大家的工作。
苏晴则将更多精力转向了外部协调和长远规划。
她与“丝路遗韵”
项目组保持着密切沟通，同步着林舟团队的创作进展，也接收着项目组不断提供的、更深入的学术资料和合作艺术家动态。
欧洲音乐节的行程安排、签证事宜也开始提上日程。
同时，她正式启动了“听见·回响”
声音征集活动的第二阶段，计划将征集到的优秀声音素材，不仅用于专辑的预热传播，更希望能有机地融入到某首歌曲的编曲中，真正实现“众声回响”
的概念。
这天下午，林舟收到了父亲发来的几张照片。
是家里两个房间做简易隔音处理后的完工照。
墙面贴着浅灰色的、质感不错的吸音材料，天花板也做了处理，看起来整洁利落，并没有破坏老房子的格局。
父亲在微信里说：“弄好了，效果不错，晚上清静多了。
你妈说能睡安稳觉了。
费用不高，我们自己付了，你别惦记。
你忙你的，注意身体。”
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