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、“黑胶感”
的追求。
阿K像一个声音外科医生，手持各种精密的“手术刀”
（插件），在由无数条音轨组成的、复杂的“声体”
上进行着毫厘之间的操作。
陈明则是严谨的“病理分析师”
和“审美顾问”
，凭借他深厚的听音经验和对音乐结构的理解，不断提出诊断和建议。
林舟，则是最终的决定者，也是那个需要用首觉和情感去判断“对”
与“不对”
的人。
然而，首觉在反复的聆听和精密的参数调整中，有时也会变得模糊、疲惫。
最折磨人的，是那种“似乎都对了，但又总觉得哪里差一点”
的状态。
一首歌混了七八版，每一版都有微小的进步，但离林舟心中那个“就是它了”
的感觉，似乎总隔着一层薄薄的、难以捅破的毛玻璃。
这天深夜，他们被困在了《西出》的副歌部分。
这段需要从压抑的内心风暴，转向一种带着绝望与希望的、近乎嘶吼的情感释放。
人声、扭曲的吉他反馈、模拟风沙的噪音、低频脉冲……多种元素需要在一个有限的空间和动态范围内，既保持冲击力，又不显得混乱和刺耳。
他们试了无数种压缩、限幅、饱和、声像摆位的组合。
要么动态被压得太死，失去了挣扎的力量感；要么各元素打架，听起来一团糟；要么空间感太“干净”
，失去了歌曲想要的、置身于精神旷野的粗粝与荒芜。
时间己过凌晨两点。
阿K的眼皮在打架，陈明揉着太阳穴沉默不语。
林舟站在房间中央，反复听着最新一版，那种熟悉的、令人沮丧的“隔阂感”
再次涌上心头。
技术上都处理得不错，但就是……不够“疼”
，不够“真”
。
仿佛所有的“风暴”
和“嘶吼”
都是精心计算后的演出，而非灵魂真实的撕裂。
“停一下。”
林舟忽然开口，声音有些沙哑。
阿K和陈明都看向他。
“我们是不是……想得太‘对’了？”
林舟缓缓说，走到控制台前，看着屏幕上密密麻麻、颜色各异的音轨，“所有的处理，都在追求‘正确’的平衡、‘正确’的动态、‘正确’的空间。
但《西出》这段，它需要的或许恰恰是某种‘不正确’，是失控边缘的、危险的‘真实’。”
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