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你就该乘索道上去的，还以为是同邱启发去爬峨眉山那年轻时候？”
史莹琪看过夏坤寄给她的那段峨眉山猴趣的散文。
“章晓春是和庄庆一起来我家的。
那次在黄山，庄庆见着什么都画，下大雨了才忙往山上奔。
他和章晓春走散了，后来，我们三人是在他们住的黄山宾馆才会合的。
来我家以后，庄庆同我住，章晓春同夏欣住，住了三天。
他俩去看了大足石刻，庄庆兴奋极了。
后来，他俩顺长江而下，去游了长江三峡。
庄庆还要走了我一本画册，那上面有《油灯下的记忆》的裸浴画，他看了又好激动。
说，这是中国的革命的浪漫主义和写实主义的结合的结晶。
章晓春就杵他说，你这个生长在资本主义国度里的画痴，也知道什么叫革命的浪漫主义？他说，他听说过这个词句，看了这两幅画就这么认为。
还说，你们看，这两幅裸浴的女人体，其造型与油灯、火墙、脸盆的摆设是多么浪漫、生气、和谐！
这位画家强调了画的饱满和张力，有意识地减弱了它们之间的质感差异。
是的，质感的差异比起造型的和谐毕竟是第二位的。
这位画家的自我意识是不一般的，他要做到的是画‘什么’而不是仅仅当作‘什么’来画……”
夏坤说时，史莹琪一直静静地听。
“夏坤，你还记住了庄庆那番对画的滔滔议论。”
“你忘记了，我也是个业余绘画爱好者。”
史莹琪就抬眼看夏坤屋内墙上挂的国画、油画：“是你画的？”
“胡乱画的，自我欣赏。”
“夏坤，你这个人也真怪了，啥都喜好。”
“可啥都不通。”
史莹琪就起身去到书柜前。
夏坤就献乖地把自己著的业务书、发表的学术论文、科研结题报告和文学作品都一一指给她看。
有种得意。
史莹琪看着，说：“夏坤，你要是在国外发展，一定成果更多更大。”
夏坤说：“也许吧。”
又说：“也未见得，离开了生长这些结果的土地，我也许会一事无成。”
“不会的，你这个人，在哪里都会干出成绩的。”
“是吗，也许吧，如果我早去美国发展，也许是一个端盘子的专家了。”
“你是说餐厅招待？这里面学问也大，就有中国的餐厅招待在美国写了书，出了这方面的专著的。
怎么，你不相信？”
“我信。
不是说行行出状元嘛。”
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