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直到张僧繇向前指着，姜烟扭头看去。
两边茂密不曾修剪的草坪中间，是一副在阳光下闪闪发光的壁画。
画中的佛像好似下一刻就能睁开眼睛，姜烟感觉自己甚至可以看到佛像脸上的光影变化。
中国画给人最大的印象是什么？
水墨之外，就是大部分的画更注重神，相比西方的画作没那么立体。
但张僧繇的画，远看立体逼真，近看……
姜烟跑着上前，越靠近壁画，越发现那股真实感在渐渐消失，取而代之的是传统化作中的风骨。
“太神奇了！”
姜烟从来没有想过，在古代就已经有人开始用透视法画画。
张僧繇更是将外来画技的风格与本土结合得恰到好处。
只是这样的想法一生出来，姜烟又忍不住叹息。
如此好的画，却没能流传下来。
如今收藏于日本的唐代《五星二十八宿神形图卷》为梁令瓒所作。
尽管普遍认为这幅画是临摹张僧繇的画作，但画中显现出来的“张家样”
风格并不明显，许多张僧繇的画技表现也不突出。
只有部分能够窥得一点张僧繇的风格。
可就算是这样，那也是张僧繇留到千年后的一点残影了。
而这一点残影，代表的却是从南北朝到盛唐时期，中国画坛的华丽恢弘风格。
只可惜，那幅《五星二十八宿神形图卷》与顾恺之的《女史箴图》一样，甚至都不在国内。
想要看到它们的模样，还必须漂洋过海，才能窥得一角。
“本朝佛教兴盛，文人谈老庄，百姓拜神佛。
皇帝也要靠着神佛才能稳固自己的位置……”
张僧繇笑了几声，也不知道是讥讽还是什么，继续落笔完成他的壁画。
就在姜烟以为这一面墙都是佛像的时候，张僧繇却开始画起了孔子。
“孔圣人？”
姜烟看看佛像，再看看旁边的孔子。
这个搭配看起来怎么那么奇怪？
张僧繇却笑着说：“孔圣人不能入佛堂吗？”
他只是单纯的觉得，既然那些佛可以受人间香火，孔圣人又为何不能？
佛门，孔圣人就不能进了？
都是圣人，都是佛。
都是心中的慰藉。
画壁完成的那一刻，恰好一道光穿过树枝落在墙壁上。
金灿灿的阳光，和投射在墙上的树影。
姜烟和张僧繇都坐在一块青石板上，他们就这么静静的看着眼前的画。
“先生，我好像突然一下就平静下来了。”
姜烟只这么坐着，感受着山风抚过，面前色彩绚烂的画和佛像人像，让她的内心一下子就沉静下来。
张僧繇什么也没说，就这么坐着欣赏自己的作品。
围绕他身上的传说有许多，但那些好像都神化了这个鲜少被人知晓的张僧繇。
他是魏晋南北朝时期的一个小小缩影。
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