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有了好的意境，然后还必须保证这种意境能够在字句上充分表达出来。
贾岛的每句诗和每个字都经过反复的锤炼，用心推敲修改。
但是到了他写成之后，却又使读者一点也看不出修改的痕迹，就好象完全出于自然，一气呵成的样子。
由此可见，所谓苦吟只能是从作者用功的方面说的，至于从读者欣赏的方面说，却不应该看出作者的苦来。
贾岛有许多作品都可以证明这一点。
例如《渡桑干河》的诗写道：“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑于水，却望并州是故乡。”
这首诗的意思很曲折，而字句却很平易。
这样就显得诗意含蓄，使读者可以反复地咀嚼它的意味。
如果多用一两倍的字句，把它的意思全都写尽，读起来就反而没有意思了。
在贾岛的作品中，象这样的例子太多，我简直不知道应该举出什么例子才更好说明问题。
读过中国文学史的人，都知道韩愈非常赏识贾岛的作品。
《全唐诗话》记载韩愈赠贾岛诗曰：“孟郊死葬北邙山，日月星辰顿觉闲。
天恐文章中断绝，再生贾岛在人间。”
虽然有人说这不是韩愈的诗，但是这至少可以代表当时人们对贾岛的评价。
后来的人常常以“险僻”
二字来评论贾岛的诗，那实在是不恰当的。
尽管人们也能举出若干证据、说明贾岛的诗对于后来的诗坛发生了不良影响。
比如，宋代有所谓江湖诗派，明代有所谓竟陵诗派，以及清末同、光年间流行的诗体，一味追求奇字险句，内容贫乏，变成了形式主义。
如果把这些都归罪于贾岛的影响，我以为这是不公平的。
各个时代诗歌流派的优缺点，主要的应该从各该时代的历史条件和社会背景中寻找根源，前人不能为后人担负什么责任。
贾岛的创作态度是很严肃的，这一点直到今天仍然值得我们学习。
假若有人片面地和表面地模仿贾岛，以致产生了坏诗，这怎么能叫贾岛负责呢！
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