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变和不变
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许多国画家近来正在谈论：某人的画变了，某人的画还没有变。
听见他们的谈论，在我们这些外行人心里，总不免觉得有点纳闷。
究竟他们所说的“变”
是什么意思呢？为什么要“变”
？怎样“变”
才好呢？
仔细一想，这些实际上不只是国画家所遇到的问题。
在其他文学艺术的创作领域中，人们同样会遇到这样的问题。
正如其他文艺作家一样，每个国画家在长期的创作实践中，必然会逐渐形成自己的风格。
风格相同的画家又必然会逐渐形成一个画派。
这里所说的风格，内容是多方面的。
它不仅仅指的中国画特有的民族形式和艺术传统，而且还包括一个时代的精神风貌和社会生活的特征，包括画家所属画派特有的艺术色彩，以及每个画家个人的艺术表现手法，每一个作品所体现的内容和形式等等。
任何风格的形成，都离不开一定的历史背景和社会条件，更离不开画家本身的生活内容和思想内容。
当然，任何风格都不是一朝一夕能够形成的，它是在不断的发展变化中逐渐形成的。
在它已经形成之后，仍然会有新的发展和变化，决不可能完全停止不变。
这样看来，现在国画家们所谈论的“变”
或“没有变”
，只能是就某些风格而言。
但是，风格既不是一朝一夕所形成的，显然也不是地朝一夕就能变的。
风格的变和不变，并非徒托空言或光凭勇气所能奏效。
石涛和尚在他的《画语录》中说过：“凡事有经必有权，有法必有化。
一知其经，即变其权；一知其法，即功于化。
夫画，天下变通之大法也，山川形势之精英也，古今造物之陶冶也，阴阳气度之流行也，借笔墨以写天地万物而陶泳乎我也。”
这是石涛论变化的一章中最精辟的见解。
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