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在文章中，三岛讲述了去马德里时的逸事，还称在现代剧作家中最喜爱的就是洛尔卡和田纳西·威廉斯（TennesseeWilliams），并且热情洋溢地讲述了洛尔卡戏剧的魅力：
加西亚·洛尔卡的《叶尔玛》非常精彩。
之后我也看了翻译成日语的《血的婚礼》等其他作品，但还是觉得《叶尔玛》是最棒的，这正是一位非常独特的诗人的作品。
《叶尔玛》改变了我对近代戏剧的固有观念。
在国外被问到最喜欢的现代剧作家是谁时，我肯定会回答加西亚·洛尔卡和田纳西·威廉斯。
那个正月是我第一次去马德里，到了之后问的第一个问题就是哪里在上演洛尔卡的戏剧。
现在想想，这真是个蠢到不能再蠢的问题，会被人嘲笑说只要佛朗哥还活着，就不会上演洛尔卡的戏剧。
（中略）在《叶尔玛》最后一幕极具冲击力的悲剧面前，连契诃夫那样精巧的作品都会黯然失色。
此外，在和尾崎的对谈中，三岛还比较了日本剧作家木下顺二和洛尔卡，强调洛尔卡戏剧的魅力是由“平民”
和“堕落”
两大要素共同构成的：
比方说木下顺二，他虽然写民间故事的戏剧，但是身体里没有堕落这个要素，而洛尔卡就有。
他既有平民的一面也有堕落颓废的一面，正因为如此，他的戏剧才会如此丰富吧！
三岛不仅被洛尔卡的戏剧所吸引，也为他的诗歌作品着迷。
三岛高度评价《致伊格纳西奥·桑切斯·梅西亚斯的挽歌》，并在《**和衣裳》里写道：
说几句题外话，加西亚·洛尔卡献给斗牛士的挽歌，那首《致伊格纳西奥·桑切斯·梅西亚斯的挽歌》中飘**着芬芳的血腥味，斗牛士所有的“庸俗”
都被抬升到英雄的高度了。
在《**和衣裳》中，三岛还分析了《血的婚礼》的主题和戏剧效果，并盛赞剧作家洛尔卡道：
《血的婚礼》由三幕组成，讲的是婚礼以流血收场的故事。
故事的主人公正是不忠的新娘和她的前未婚夫莱奥纳多，这个莱奥纳多现已为人夫，却在新娘婚礼当天抢婚。
第一幕第二场尤为出色。
莱奥纳多听闻前未婚妻就要结婚的消息后，重新爱上了她，骑马去前未婚妻家幽会被妻子发现的时候，响起的悲伤满溢的摇篮曲很好地渲染了当时的气氛，对没有出现在舞台上的马的处理很好，还有第二幕第二场婚礼的场景也表现得很好。
（中略）我觉得洛尔卡戏剧中，舞台背后独具西班牙特色的、不安而又神经质的、如同遮住月亮又迅速移开的片片薄云般的吉他伴奏非常出彩。
他所有的戏剧都有吉他伴奏，带有叙事歌谣的情趣。
（中略）
不管怎么说，加西亚·洛尔卡都是一流的诗人，也是一流的剧作家。
这是毋庸置疑的。
对比以上村上春树和三岛对于洛尔卡的认识，我们可以得出这样的结论：村上春树从政治的角度，着眼于西班牙内战中的洛尔卡；与之相对，三岛则是反对从政治的角度谈论洛尔卡，仅站在文学的角度关注作为一流的诗人和剧作家的洛尔卡。
从西班牙文化的角度来看，村上春树是回避了与危险为邻的斗牛士式生活方式、如常青树般淡然而投入地进行文学创作的“毕加索型”
作家。
敬爱毕加索的村上春树运用超现实主义、电影语言等前卫的手法，笔耕不辍。
前面也提到过，村上春树在《舞！
舞！
舞！
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