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怀念一种声音——弗里恰依唱片记（上）
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一
战后20年间，指挥界匈牙利势力的影响，只要看看各大唱片公司的台柱名单——莱纳与奥曼迪在RCA，塞尔在哥伦比亚广播公司（以下简称CBS），多拉蒂在水星公司，索尔蒂和克尔特斯在DECCA即可知一二，而DG1948年签下的一位，从他日后传世唱片的质量和数量来看，绝对稳居20世纪50年代DG首席，他便是弗兰茨·弗里恰依（1914—1963）。
90年代中期，DG的目录里出现了一个弗里恰依的纪念集，封面是他姿态各异的黑白工作照，不拿指挥棒，脑门秃而宽大，脸形轮廓线条分明，神色沉重而少血气，惨淡的笑容配合着肢体语言，传递出一种宗教式的慈悲。
近十来年，DG陆续拿他的录音重新发行，加上散见于TAHRA和德国ORFEO唱片公司（以下简称ORFEO）的一些，其遗产日见完整。
1947年萨尔茨堡音乐节上，克伦佩勒因故不能出席艾乃姆的歌剧《丹东之死》首演，弗里恰依单骑救主一指成名，其广泛的演出曲目，也符合DG对全能型才俊的期待。
他真正意识到死神逼近是在1956年后，到1959年秋复出，指挥风格明显转变，1961年12月7日，他在波恩上演“贝七”
，酒神一舞，竟成绝唱。
全方位考量DG公司战后音乐遗产，活跃时间只有十年的弗里恰依其实是一个过渡人物。
像贝多芬和勃拉姆斯交响曲，他都没有录全，一面见出其谨严自律，一面也见出立体声时代之初DG的保守，众所周知，柏林爱乐的第一套立体声贝多芬交响乐（以下简称“贝交”
）全集反而是克路易坦指挥在EMI录的。
另一个值得注意的是，DG让弗里恰依指挥他的亲兵柏林广播交响乐团（以下简称“柏林广交”
）侧重于声乐作品的演出，而他和柏林爱乐的合作则侧重于乐队作品，结果，他在两边都留下了一批杰作，现在看来，特别是他指挥柏林爱乐的唱片，等于在富特文格勒和卡拉扬之间撑起的一方神奇天空，这样的仁者之音，后来再没有重现。
二
20世纪50年代，在DG录过“贝交”
的除了弗里恰依，尚有殿堂级大师伯姆和约夫姆，可惜伯姆的柏林爱乐现在只见“贝三”
、“贝五”
、“贝七”
发行，约夫姆那套全集是后来拼凑的，乐队方面另有巴伐利亚广播交响乐团加入，显而易见，DG彼时并无出套战后“贝交”
全集的念头。
DG的弗里恰依指挥柏林爱乐版“贝交”
，至今未见有“贝二”
、“贝四”
、“贝六”
这三首，其余6首，1998年的法国版小双张出过“贝三”
、“贝五”
、“贝七”
、“贝八”
合集，其中1961年录制的“贝七”
，还收入87张的贝多芬全集大套的历史录音卷里，这个音效出众的立体声录音跟一堆古董放在一起，想来在DG视野里，弗里恰依始终是个“历史”
人物，以至于他后来不断重见天日的录音，都带有浓重的历史意味，他简直就是DG的一段不容绕开的历史。
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