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的正面女性人物形象的塑造，这篇小说最值得一提的是对申玉枝独特的性别境遇的揭示。
她除了要面对与男性“先进人物”
相同的各种工作上的困难外，还要面对性别身份带给她的种种困境。
丈夫“牺牲”
多年，她孤身一人拉扯孩子。
作为一个远近闻名的模范人物，她甚至不能有重新寻找幸福、自由选择爱人的权利，因为莫须有的“作风问题”
，她一直不能入党并时时受到流言的中伤；村长张山阳利用职权不断纠缠、骚扰她，最后竟然深夜潜入她家中企图强暴她。
小说真实、细致地刻画了申玉枝内心的痛苦和对幸福的憧憬，以曲折的笔致，含蓄地写出了申玉枝的性心理。
漫漫长夜里如泣如诉不绝于耳的泉流、剥了一地的玉米粒……这样的描写在当时实不多见。
小说另外一个值得称道之处便是风景画和风俗画的描写：泉水叮咚、绿树环绕、野花烂漫的村子；具有浓郁地方特色的一年一度元宵“打社火”
的乡俗；山道田头过往客商及村民们闲谈、嬉闹……无不透出乡村日常生活气息。
小说发表后产生热烈的反响，曾准备改编成电影和话剧。
但不久便受到批判。
方纪（1919—1998），原名冯骥，河北束鹿人。
著有《方纪文集》。
《来访者》是方纪写于1957年年末的作品，它的取材在这一时期的小说中显得比较独特，表现的是带有艺伎色彩的鼓书艺人的生活。
小说叙事视角也很奇特，有两个叙事人：主人公康敏夫和“我”
。
在康敏夫的叙述中我们看到：大学生康敏夫爱上年轻漂亮的鼓书女艺人，虽然在新社会，但她却依然没能摆脱“妈妈”
的控制，康敏夫热烈的爱情使她燃起对新生活的希望。
当他们付出很大的代价终于摆脱“妈妈”
的控制，幸福地生活在一起时，却发现幸福并非像他们先前所想象的那么简单，康敏夫骨子里瞧不起鼓书艺人的生活，他不能容忍自己所爱的人再到“园子里”
抛头露面：“你所渴望的、心爱的、只属于你的东西，被所有的人爱上，喜欢——你怎么想？”
而妻子却无法割舍观众与舞台，她终于无法忍受精神的折磨，带着身孕不辞而别，又回到舞台上去过独立的、不依附任何人的生活。
她走后康敏夫一蹶不振，生活日益颓唐。
这样的一个悲剧性的爱情故事实际上包含了很丰富的意蕴，比如关于女性独立、关于**的道德伦理观念等。
但显然这样的一些主题意向在那时都处于非常边缘的位置，甚至不具有合法性。
为此小说叙事又安排了另一个叙事人“我”
的视点，通过这个视点交代女主人公离开康敏夫后如何在组织关怀下幸福生活，从而歌颂带给女主人公新生活的新社会。
同时通过这个视点，这个悲剧故事还被直接植入1957年的政治斗争语境中，康敏夫被叙述成一个极端自私、狭隘、玩弄女性的“小资产阶级知识分子”
，“他和那些右派分子在精神上是多么相像”
。
这样的人最后的结局当然只能是“劳动教养”
。
尽管作者用心良苦地为小说涂上了一层“左”
倾的保护色，但这个作品发表以后还是无法逃脱被批判的命运。
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