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）和临走前“一字一字”
地说出的“我恨不得杀了你，把你装在棺材里带走”
。
女性独立的主体意识促使她对齐虹说出“我不后悔”
，但作为一个女性，她内心其实又很难彻底挣脱对爱情，对浪漫、英俊的齐虹的依恋。
她的痛苦反映了女性辗转于旧的家庭角色（“什么都扔了”
去美国依附于齐虹）和新的社会角色（留下来走“我的道路”
）之间的两难困境。
另外，小说所呈现出的“淡淡的哀愁”
的审美格调和抒情状物的浪漫主义色彩，为作品增添了打动人心的艺术魅力。
邓友梅（1931—），祖籍山东平原，生于天津。
《在悬崖上》创作于1956年9月。
这篇小说同样涉足个人独立的情感空间。
“我”
与妻子的婚姻看起来幸福美满，政治上进步、生活上关心“我”
的妻子在“我”
的眼里简直无可挑剔，但这只是在社会强大“超我”
控制下的意识层面上的认识，在潜意识层面事实上一直存在着一种为“我”
自己所不能觉察的、无法名状的“爱”
的匮乏和渴望。
活泼美丽的加丽亚的出现犹如一道闪电照亮了这种渴望。
加丽亚象征着一种完全不同于“我”
现在刻板生活的、自由自在、随心所欲的生活状态，这种生活正是“我”
内心深处所渴望的，因此“我”
的越轨是在所难免的。
但“越轨”
又是不被允许的、危险的（“在悬崖上”
）。
那么将这种非法的越轨行为置于中国传统的“女人祸水”
的叙事模式中，无疑是安全和有效的。
当“我”
被确认为是一个“半路上贪恋一株新异的花草，忘了路标的指示”
的一时糊涂的浪子的同时，也就预示了后来的顺理成章的回头。
但叙事还是存在着漏洞，“浪子回头”
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