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在表现形式上，余光中诗作的感情抒发常常借助节奏和意象的暗示来完成，节奏把握的到位，意象设置的浑成，每每令人惊叹。
其诗结构精致，在开头和结尾处尤见匠心，富“建筑的美”
。
诗歌语言或气势磅礴，或清雅柔媚，一些词语的搭配，既新奇又合理，充满智慧。
无怪乎他被称为“诗坛祭酒”
[3]。
痖弦（1932—），原名王庆麟，“创世纪诗社”
创办人之一，主要诗集有《痖弦诗抄》《深渊》《盐》（英文集）等。
痖弦的诗“可以说是民谣风格的现代变奏，且有超现实主义的色彩”
[4]，在题材上他喜欢“表现小人物的悲苦和自我的嘲弄，以及使用一些戏剧的观点和短篇小说的技巧”
[5]，或许是受超现实主义和存在主义的影响，表现出对人的生存本质进行追究的浓烈兴趣。
他常常“要说出生存期间的一切，世纪终极学，爱与死，追求与幻灭，生命的全部悸动、焦虑、空洞和悲哀”
[6]。
痖弦的诗融现代观念、民谣风格和哲理沉思为一体，在表现深度、现代与传统的交融等方面独树一帜。
洛夫（1928—），原名莫运端，“创世纪诗社”
创办人之一，主要诗集有《灵河》《石室之死亡》《魔歌》《隐题诗》等。
洛夫在台湾诗坛有“诗魔”
之称，这既是指洛夫诗歌创作的变化多端，同时也是指他的诗作具有神奇的艺术魔力。
在洛夫的诗作中，既有浪漫的抒情，也有现代主义探索的结晶；既有对内心世界的挖掘，也有对客观世界的拥抱；既有“以小我暗示大我”
，也有“以有限暗示无限”
。
洛夫是在台湾诗坛力倡超现实主义的诗人，但他后来对中国古典诗歌也没有偏废，而是将西方的现代主义和中国的诗歌传统融而为一，形成了自己的独特风格。
洛夫诗作中的意象以刚硬雄奇为主，其语言大气魁伟，淋漓酣畅而又充满张力。
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