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《纪要》还大力标举江青参与的“革命现代京剧”
的功绩：“近三年来，社会主义的‘**’已经出现了新的形势，革命现代京剧的兴起就是最突出的代表。
从事京剧革命的文艺工作者，在以毛主席为首的党中央的领导下，以马克思列宁主义和毛泽东思想为武器，向封建阶级、资产阶级和现代修正主义文艺展开了英勇顽强的进攻，锋芒所向，使京剧这个最顽固的堡垒，从思想到形式，都发生了极大的革命，并且带动文艺界发生着革命性的变化。”
《纪要》第一次用文件的方式将江青推到“**”
的政治前台，同时，明确提出“重新教育文艺干部，重新组织文艺队伍”
。
为摧毁现有文艺组织，洗劫文艺界提供了依据。
可以说，《纪要》在政治上催生出《五一六通知》，并与之同时成为具体发动群众进行“**”
、推行文化专制主义的纲领性文件。
1966年4月10日，中共中央根据毛泽东的意见，将《纪要》批发全国，并指出该《纪要》“抓住了当前文艺工作上一些根本性的问题”
，“不仅适合于军队，也适合于地方，适合于整个文艺战线”
。
4月18日，《解放军报》首次在社论中全面公布了《纪要》的观点和内容。
1971年“九一三”
事件[14]之后，删除了有关林彪的字句，抽掉林彪的信，将《纪要》更名为《江青同志召开的部队文艺工作座谈会纪要》，继续在文艺界贯彻执行。
直至“**”
结束两年多，十一届三中全会以后，中共中央才于1979年5月3日撤销了该《纪要》。
从“千万不要忘记阶级斗争”
的号角响起，到“两个批示”
后发动大规模的文艺批判运动，“四清”
运动中又将锋芒明确指向“党内走资本主义道路的当权派”
，一直到《纪要》的炮制出台，一条通过重新组织文艺队伍发动政治斗争的线索呈现出来，目标直接指向“**”
。
可以说，“两个批示”
对文艺工作的批评和《纪要》对“黑线专政”
的指责，以及对“大写十三年”
和京剧现代戏的推崇都是为展开“**”
而进行的意识形态氛围的营造。
在文艺领域大力批判“帝王将相”
，同时在现实政治中宣扬新的个人崇拜，发动群众的条件业已成熟，无休无止的大批判终于孕生出史无前例的“**”
。
“千万不要忘记阶级斗争”
提出以后，整个意识形态领域调动一切资源，开展了一场前所未有的批判运动。
除了鲁迅、《欧阳海之歌》《艳阳天》等少数作家、作品外，30年代以来的许多作家、作品都在“**”
中遭到禁毁，同时对艺术家采取“革命行动”
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