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第二节显流与潜流：两种文学流向
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“九一三”
事件也导致了文学面貌的某种变化。
随着“批林批孔”
运动的展开，一些刊物逐渐得以复刊，文学创作则开始按照全面确立的“**”
文学创作规范进行实践。
这种以“样板戏”
为榜样，完全按照“**”
文学创作规范进行创作的文学，我们称之为“**”
时期的“显流文学”
。
与这种“显流文学”
相对应，还有一种与“**”
文学创作规范相疏离甚至对立的文学生产，它们一般采用隐蔽的方式进行创作和流通，我们将这种文学称为“**”
时期的“潜流文学”
。
“显流文学”
当然是当时的“主流文学”
。
比较起来，“潜流文学”
只能是一脉支流。
不过，值得强调的是，“**”
时期的“潜流文学”
创作虽然在不同程度上与“**”
文学创作规范相疏离甚至对立，但大部分作品又总有某些创作倾向与“**”
文学创作规范相吻合或者深受其影响。
相对而言，较多地疏离和对峙于“**”
文学创作规范的“潜流文学”
创作，在诗歌和散文方面表现得更为突出。
1972年2月，署名为“上海县《虹南作战史》写作组”
的长篇小说《虹南作战史》出版，被称为“样板戏”
之外严格按照“**”
文学创作规范生产出来的“小说样板”
。
这里的“上海县《虹南作战史》写作组”
实际上是上海市委“写作组”
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