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和日本人的“再见”
则体现了正直的台湾知识分子对这种社会沉迷的清醒和反抗。
同陈映真一样，在创作的初期，黄春明也曾对现代主义文学表现过相当的兴趣，但“以真挚的人生态度”
“关心人、关心社会”
最终成为黄春明奉行的文学原则。
与这一原则相对应，现实主义就成为黄春明的主要创作手法，而对台湾乡村、社会、历史的深入观察、多方体验和冷静思考，也使黄春明的小说呈现出台湾风情、多样题材和“含泪的笑”
三者融合的色彩。
陈若曦（1938—），原名陈秀美，出生于台北。
1965年在美国获得硕士学位，“**”
初期回到大陆，在南京华东水利学院任教，1973年去香港，此后长期旅居加拿大、美国。
主要作品有《尹县长》《城里城外》《二胡》等。
六七十年代曾在大陆生活，目睹了“**”
，这一特殊经历使她在70年代初离开大陆后成为最早创作“**”
题材的中国作家，《尹县长》以热爱共产党却被红卫兵杀害的尹县长的人生遭际，对“**”
的荒谬予以了辛辣的嘲讽；《耿尔在北京》则通过因爱国而回国的留学生耿尔两次恋爱的悲剧，反映了政治对人性的扼杀。
除了创作“**”
题材小说之外，反映海外留学生的生存处境和命运是陈若曦这一时期小说创作的另一重要题材，与其他创作留学生题材小说的作家相比，将政治因素引入这类小说是陈若曦的特色，在她笔下的留学生那里，爱情和事业的选择常常与政治选择（选择大陆还是选择台湾）结合在一起，怎样的选择往往也就决定了怎样的命运，《路口》《向着太平洋彼岸》等作品就典型地体现了她的这种特色。
在艺术上，陈若曦虽然是60年代《现代文学》的重要成员，在早期创作中曾经“充满幻想，追求神秘”
“迷卡夫卡”
“崇象征”
。
[10]但到了70年代，“为政治冲动而写小说”
，[11]使得写实手法成为贯穿在她小说创作中的基本原则，而语言平实、形象生动、可读性强则成为70年代后陈若曦小说的基本风貌。
施叔青（1945—）的主要作品有《约伯的末裔》《香港的故事》《香港人三部曲》（《她名叫蝴蝶》《遍山洋紫荆》《寂寞云园》）等。
施叔青的早期小说探讨的是发生在“远离都市，不受文明力量的左右”
的“荒原”
上的“死亡—性—疯癫”
，[12]“死亡、性、疯癫”
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