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第三节“朦胧诗”
的主要作者及文本特征
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北岛（1949—），原名赵振开，出生于北京。
作为“朦胧诗”
的重要诗人，北岛诗歌中表现出的反思意识和批判精神，正与那个时代同步：“卑鄙是卑鄙者的通行证高尚是高尚者的墓志铭”
（《回答》）。
即当“卑鄙”
与“高尚”
在70年代末期，还是一对难分难解的孪生体时，诗人就作出了这样的选择：“宁静的地平线分开了生者和死者的行列我只能选择天空决不跪在地上以显出刽子手们的高大好阻挡那自由的风”
（《宣告》）。
北岛的诗歌创作可以分为前、后两个时期。
前期诗歌中所体现出的对政治的敏感及对情感的扩张、凸显，明显地受以政治抒情诗而闻名的苏联诗人叶甫根尼·叶甫图申柯的影响。
争取自由，获得“人”
所应有的尊严与权利，是北岛前期诗歌的主题。
后期的诗歌创作受到存在主义哲学的影响，把思考的触角转向了人与人之间的荒谬关系。
强烈的批判意识与历史责任感，以及冷峻、凝重的语言风格，使北岛的诗歌与同时代的其他诗作相比，显得悲壮、大气。
遗憾的是，由于批判意识与理性评价的过多参与，使得他的某些作品缺乏充分的肌质感与艺术感染力。
舒婷（1952—），女，原名龚佩瑜，福建泉州人。
舒婷、顾城是较少受外来文化影响的两位诗人。
他们更多的是从中国传统文化中汲取养分，如舒婷与古典诗词，顾城对禅宗、老庄的迷恋，在风格上都更偏于古典、浪漫主义诗风。
舒婷的诗歌细腻、温情，尤其是低声慢语的抒情方式，更具有特殊的感染力，如“我为你扼腕可惜在那些月光流**的舷边在那些细雨霏霏的路上你拱着肩，袖着手怕冷似地深藏着你的思想你没有觉察到我在你身边的步子放得多么慢如果你是火我愿是炭想这样安慰你然而我不敢”
（《赠》），一个乖巧、细腻、携带着爱心的女子朝我们走来。
“爱”
激发了诗人的创作灵感。
在舒婷创作的一百多首诗歌中，有不少都是写给朋友、恋人与亲人的。
如“是在迷迷蒙蒙的春雨中今夜相别，难再相逢桑枝间呜咽的已是深秋迟滞的风”
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