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人性在小说中即使偶有闪现，也即刻便被黑暗吞没。
固然可以说，余华以一种极端的方式揭示了人性和生活中的某种真实，也不妨说余华小说具备了那种片面的深刻。
但同时，也可以说余华小说有着明显的“溢恶”
倾向。
那样冷静、从容、客观地描写着人类之恶，意味着已经把恶当作不可改变的既存事实接受下来了，意味着认可了恶的合理性与永久性。
20世纪90年代初，余华发表了长篇小说《呼喊与细雨》，从某种意义上，这是余华对自己80年代小说创作的全面总结。
小说以一个被世界冷落的孩子“我”
作为故事的目击者和叙述人。
因为特殊处境，“我”
只能成为故事的边缘人物，而无法在众多人物当中以主角的身份出场，这就使“我”
与周围的世界始终保持着一定的距离。
小说首句就已经为整个作品定下了生存绝望的基调：“一九六五年的时候，一个孩子开始了对黑夜的不可名状的恐惧”
。
在南门这个地方出生的“我”
，六岁即被带到孙**由一对名叫王立强和李秀英的夫妇领养。
当“我”
十二岁再回到南门时，“仿佛又开始了被人领养的生活”
。
父亲嫌弃我成了家庭的累赘，“我”
的兄弟受父亲的影响也远离了“我”
。
然而“我”
被王立强领养的那段时光也并非充满了快乐和幸福。
相反，还遭受了数不清的伤害和惊吓。
养母李秀英对“我”
诚实的考验，养父王立强对“我”
的暴虐，同学国庆和刘小青对“我”
的诬告，老师对“我”
逼供的恫吓和惩罚，王立强死后李秀英出走对“我”
的抛弃……饱受虐待的母亲忍辱负重，正是这个让“我”
辛酸的母亲在“我”
考上大学的时候，却更希望考上大学的是“我”
哥哥。
现实中的一切是那样令人失望，但我还是努力从中寻找一些温情的回忆，以躲避现实中孤苦无助的精神处境。
然而对过去的温情回忆毕竟不能真正为“我”
疲惫破碎的心灵找到憩息修复的寓所，因为这些温情回忆仅仅是特定情景下的一个表象瞬间，如王立强轻微的慈爱，小学同学的慷慨帮助，苏医生的一次偶然的病中友爱，母亲的逆来顺受，等等。
这些温情不是发自人物的内心，因而像建立在沙漠上的房屋一样容易倒塌和转移，无力承担“我”
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