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，积极推介以巴赞、克拉考尔的“摄影影像本体论”
“物质现实复原论”
为代表的西方现代电影观念和电影美学，引起了关于电影观念变革的热烈讨论。
由此，在中国“第四代导演”
的创作中，兴起了一股纪实美学的潮流，出现了《邻居》《城南旧事》《沙鸥》《逆光》《都市里的村庄》等在电影观念和手法上都有明显变化的影片。
这些影片在新时期之初有效地提高了当代电影的审美价值。
《邻居》（马林、朱枚、达江复编剧，郑洞天、徐谷明导演）和《城南旧事》（伊明编剧，吴贻弓导演）是“第四代导演”
追求“纪实性”
与电影“散文化”
的代表作。
《邻居》以某建筑工程学院教工住房问题为焦点，真实细致地剖析了学院现任党委书记袁亦方“亦圆亦方”
的官僚主义品性和前任党委书记刘力行身体力行、为民请命的可贵精神。
但影片没有将矛盾简单地处理成传统的戏剧性冲突，而是尝试运用巴赞所谓“长镜头”
的电影美学理论，捕捉生活本身的真实状态，将人物之间的差异显示在深广复杂的生活流程之中。
《城南旧事》没有传统戏剧式电影贯穿首尾的情节链，而是三个生活片段的组合。
这三个生活片段彼此之间没有因果联系和逻辑线索，正如同一个变奏曲中的三个变奏部。
但是，在这三个片段之中，“每一段故事的结尾，里面的主角都是离我而去”
[4]。
表达一种离愁别绪正是这三个不同生活片段的共同主旨。
影片对20世纪20年代北京城南生活真实而又细致的描述，使影片在浓厚的离愁别绪之外，另有一番动人的怀旧意味。
但真正开启中国电影观念和银幕实践新的历史篇章的，还是“第五代导演”
的崛起。
“第五代导演”
以其令人耳目一新的银幕影像探索，标举一种全新的艺术主体性美学和影像本体论观念，从而在当代中国影坛实现了一次“电影革命”
。
《一个和八个》《黄土地》等“第五代导演”
的发轫之作在一开始所引来的争议和被主流意识形态的多次“修正”
，就充分显示了这场“电影革命”
的现实意义。
随后，《喋血黑谷》《猎场札撒》《黑炮事件》《绝响》《盗马贼》《孩子王》等影片相继出现，显示了“探索电影”
的汹涌来势。
值得注意和引人深思的是，“第五代导演”
的艺术探索，即使其作品在国外获奖，也不能改变在国内受到观众冷落的命运。
这与他们在高度关注艺术本体的同时，忽视现实主义的精神内涵不无关系。
《黄土地》（张子良编剧，陈凯歌导演）和《黑炮事件》（李唯编剧，黄建新导演）是新时期早期“第五代导演”
探索电影的代表作品。
“第五代导演”
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