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的传统观念，表明了对于农民来说，他们任何苦难都可以忍受，唯独不能丧失土地，因为土地是其生命之母，没有土地就不能活命。
可见，洪醒夫的目光始终专注于生养他的台湾乡村和祖祖辈辈生活在这块土地上的“田庄人”
。
进入80年代后，台湾女性文学发展到了一个前所未有的高峰期，涌现出大批才华横溢的女作家。
李昂（1952—），原名施叔端，高中时即开始发表小说，在美国获得戏剧硕士学位后返台任教，并从事社会工作。
她在这时期的台湾女性作家中称得上是现代意识最浓、批判性最强的一个作家。
她一扫闺怨文学的脂粉气，以极大的勇气和魄力直面人生，向封建传统观念及不合理的社会现实发起强有力挑战。
她最受人关注的作品是中篇小说《杀夫》。
在一个落后闭塞的台湾渔港，女主人公林市幼年丧父，叔父侵占了她和母亲仅有的一间房屋，逼得孤儿寡母流落街头无以为生。
她长大后，又被叔父卖给40岁的屠夫陈江水为妻，成为十足的泄欲工具。
饱受摧残的林市身心交瘁，走投无路，终于在最后一次遭陈江水强暴后，神志错乱地举起杀猪刀将陈江水剁成一堆肉块。
小说深刻表明：“杀夫”
并非仅仅发生在林市一个人身上的悲剧，而是生活在男权统治下的中国女性悲惨命运的一个缩影。
《暗夜》则描绘了台湾现代工商社会里种种畸形、变态的男女关系，暴露了一个腐朽、糜烂、人欲横流的丑陋世界。
较之《杀夫》，《暗夜》所涵盖的社会生活面更广阔，人物性格更加鲜明丰满，显示了作家敏锐的观察力和极高的艺术才能。
李昂是台湾女性文学中最重要的作家之一，她的重要性在于她站在女性的本体意识角度对台湾社会漠视女权的现象提出了严厉质疑和有力建议，给当代台湾陷于爱情、婚姻困境的女性提供了一个反省与解决的形象参照体系。
廖辉英（1948—）则堪称一个纯粹的女性作家。
她的笔锋始终未偏离对恋爱、婚姻、家庭的描绘。
女性的生活命运、悲欢苦乐、奋斗挣扎始终是她关注的焦点。
《油麻菜籽》成功地描写了一个传统女性30多年的婚姻生活。
小说中母亲认定，女人的命是油麻菜籽，落到哪里就长到哪里。
她把儿子当**，将女儿视为油麻菜籽，教训女儿道：“没嫁的查某囡仔，命好不算好……你阿兄将来要传李家的香烟，你和他计较什么？将来你还不知姓什么呢？”
这里描写的虽是母亲对儿女的不同态度，实则透露出她对女性自身价值的评判。
《盲点》描写女大学生丁素素和相爱多年的齐子湘结婚后发现，婆母既精明厉害，又顽固守旧。
随着婆媳关系的恶化，夫妻感情也日益冷淡，丁素素只得和丈夫离了婚。
与此同时，她在父亲支持下创办起美容韵律中心，充分发挥了自己的专长和才能。
表现了新女性敢于冲破重重困境，成功地开拓创业，以及要求重建平等、和谐、互爱新家庭的理想。
袁琼琼（1950—）也是一位颇具实力的小说家，其小说《自己的天空》是80年代女性文学的一个很好起步。
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