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经历了70年代后期的转型后，香港戏剧在80年代步入了“一个灿烂年代”
，“有一支为数可观的编、导、表演队伍，有着专业、业余和校园戏剧的演剧体制和相应的政策支持”
。
随着香港回归的迫近而引起的“九七情结”
和“本土意识”
，使一批中青年香港作家纷纷写作“对香港的历史、人生和社会”
有“观察和思考”
，并“有着自己追索”
的“本土戏剧”
[8]：《逝海》（袁立勋、曾昭柱，1984）以象征本土的渔民生活为背景，围绕海生的回归展开情节；《我是香港人》（杜国威、蔡锡昌，1985）的主角是概念化的香港人——殖民地居民，“企图在种种嬉笑怒骂的否定之中，为‘香港人’找寻一个定义”
；《花近高楼》（陈尹莹，1989）则叙述“一群有血有肉的渔村居民的命运”
；《废墟中环》（潘惠森，1989）又是以荒诞剧的形式表现“一个城市人的噩梦”
，“中环是商业的心脏地带，象征着香港和香港人存在的理由”
[9]……此外还有《命运交响曲》（袁立勋、林大庆，1986）、《人间有真情》（杜国威，1986）、《香港梦》（张祥、蔡锡昌，1989）、《末世风情》《风雨摇滚》《聊斋新志》（杜国威，1989）、《取西经》《大屋》（陈敢权，1990）、《伴我同行》（古天农，1990）等。
【思考与练习】
1.这时期台港文学各有怎样的面貌？
2.陈义芝、林耀德、黄凡、张大春、廖辉英、龙应台、林清玄等各有怎样的文学成就？
[1]李昂：《新新人类的声音》，载《联合文学》，1989（11）。
[2]吴萱人：《近乡情却怯》，载《香港文艺》，第5期，1995年7月。
[3]1984年洛夫为苏绍连获“创世纪20周年诗创作奖”
时所拟的评语，见苏绍连：《惊心散文诗》，1页，台北，尔雅出版社，1990。
[4]董桥：《这一代的事·自序》，台北，圆神出版社，1986。
[5]潘铭燊：《人生边上补白·自序》，温哥华，枫桥出版社，1992。
[6]马森：《中国现代戏剧的两度西潮》，273页，台北，文化生活新知出版社，1991。
[7]田本相：《台湾现代戏剧概况》，179页，北京，文化艺术出版社，1996。
[8]田本相：《〈香港话剧选〉序》，见方梓勋、田本相编：《香港话剧选》，北京，文化艺术出版社，1994。
[9]方梓勋：《〈香港话剧选〉序》，见上书。
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