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另外，这部小说的标题似对90年代一种写作姿态进行了命名式的界定：私人写作，由此引发了评论界长久的争论。
林白（1958—），广西北流人。
1982年毕业于武汉大学图书馆系，曾任过图书管理员、电影制片厂编辑和报社记者。
90年代主要作品有中短篇小说《回廊之椅》《致命的飞翔》《同心爱者不能分手》《子弹穿过苹果》《说吧，房间》和长篇小说《一个人的战争》《玻璃虫》等。
林白的作品也沉湎于“我的自我、我的身体”
的讲述，但相对于陈染形而上的晦涩，林白的女性世界散发出坦**流丽、富有震撼力的美感。
她特别注重对成熟的女性之躯美轮美奂的诗意展现。
她的一些以故乡亚热带边陲小镇（沙街）为背景的小说充满了诡秘、悲凉的异域情调。
林白非常注重通过语言让平凡的生活场景显得不同凡响。
流水与飞翔是林白文本常见的两个意象，同时也可以用来喻指她的文体特征。
林白的代表作《一个人的战争》同样在类自传的背景下讲述主人公多米性别自我成长的经历。
多米自幼对自己的性别有着强烈的认同感，同时多米还想作为一个社会历史主体去获得社会价值的成功，用她自己的话来说“出息是最收买我的词”
。
但男权社会是拒绝女人以性别主体的身份进入的，要么中性化、雄性化，以准男人的身份进入，要么物化以花瓶的身份进入。
这两条路多米都不愿走。
因此她与社会的关系总是很紧张，总是遇到麻烦。
而“一遇到麻烦就想逃避，一逃避就逃到男人那里”
。
逃到男人那里又招致更大的麻烦。
一方面，她想从男权文化的层层内化中将女性真正的自我剥离出来，获得女性身心的全面发展，创造力的全面实现；另一方面为了自我发展她又必须放弃这种剥离，同时她也缺乏内心的力量抗拒“万有引力般”
的男性文化宰制力以完成这种剥离。
而一旦放弃这种剥离也就丧失了作为性别主体的女性自我。
“一个人的战争”
即意味着一个女人和男权中心社会的战争，又意味着一个女人自己和自己的战争——在男权巨大的阴影里女人内心纵横交错地撕裂。
作品对女性灵魂的自我拷问以及对男权文化宰制力的指控都达到相当的深度。
徐小斌（1951—），北京人。
徐小斌90年代的主要作品有中篇小说《敦煌遗事》《迷幻花园》《双鱼星座》和长篇小说《羽蛇》等。
相对于陈染、林白，徐小斌更钟情于不可知的神秘事物：佛教密宗、古奥的博弈论、神秘莫测的埃及巫师、虚无缥缈的佤寨、文身、耳语、前世记忆等，这些都是徐小斌作品重要的意象。
“神秘的背后是悲哀”
，这是对女性人生不可洞见意味的暗示。
徐小斌还始终认为神秘的事物保存了现代社会日益丧失的自然的本真，而这种本真只存在于女性身上，她笔下的女性人物总给人以忽人忽仙的感觉。
《羽蛇》就讲述一个家族五代女人百年间与世隔膜的幽闭神秘的生存方式，以内心的历史对抗外部的大历史。
大量的隐喻、象征、寓言，营造了徐小斌女性世界绝望的诗情。
同时徐小斌还非常注重结合现实世界的感性经验，获得对女性生存的多元表达。
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